Մենք պետք է խոսենք Քեվինի մասին, օգտագործում են անհանգստացնող տեսողական / ձայնային ազդանշաններ ՝ ֆիլմի անհանգստացնող թեման բարձրացնելու համար: Ահա թե ինչու է դա այդքան սարսափելի:
Ինչու է Lynne Ramsay- ի 2011 թ. Հոգեբանական թրիլերը Մենք պետք է խոսենք Քեվինի մասին , այդքան սահմռկեցուցիչ, նույնիսկ առանց բռնության կամ ցնցումների առկայության՞: Լիոնել Շիվերի համանուն վեպի հիման վրա Մենք պետք է խոսենք Քեվինի մասին ուսումնասիրում է Եվայի (Թիլդա Սվինթոն) և նրա որդու ՝ Քեվինի (Էզրա Միլլեր) միջեւ առկա հղի հարաբերությունները, որտեղ վերջինիս անհանգիստ պահվածքը գագաթնակետին է հասնում դպրոցական սարսափելի ջարդով:
Մենք պետք է խոսենք Քեվինի մասին սուզվում է Եվայի տեսակետի մեջ, որը ներկայացվում է հետադարձ կապի տեսքով `առանց վերջնական արտահայտման կամ մեկնաբանության: Սա օգնում է ստեղծել անհանգստացնող աուրա ամենասկզբից, քանի որ դպրոցական կրակոցների մակաբլային բնույթը հաստատվում է բավականին շուտ, դաժան սոցիալական բռնազավթման հետ մեկտեղ, որին Եվան բախվում է հասարակության ձեռքում: Ռեմզին խելահեղ կերպով հյուսում է իրար համընկնող ժամանակացույցերը, երբ հանդիսատեսին թույլատրվում է հայացք գցել Եվայի նկատմամբ Քեվինի մանիպուլյատիվ բռնության և այն նուրբ եղանակների մասին, որոնց համաձայն նրա վարքագիծը կանխատեսում էր սպասվելիք աղետը:
Շարունակեք ոլորել ՝ կարդալը շարունակելու համար Սեղմեք ներքևի կոճակին ՝ այս հոդվածն արագ դիտելու համար:
Ահաբեկչության զգացումը առաջանում է նաև տեսողական մոտիվների միջոցով, հատկապես ներկով ներկված տունը, որում ապրում է Եվան: Մեղքի, ամոթի և զղջման ցանցում հայտնվելով ՝ Եվան իր օրերն անցկացնում է ՝ անդրադառնալով իրադարձություններին, որոնք հանգեցնում են դպրոցական կրակոցներին, մինչդեռ ինքնավստահ պատժի գործողության մեջ ձեռքերը մոլուցքով շփելով: Տունը, Եվայի հիշողությունների հետ մեկտեղ, մշտական հիշեցում է Քեվինի սարսափելի ոճրագործության մասին, որը հետապնդում է նրան անլվաց, արյան կարմիր բծի նման ՝ առաջացնելով մեղավորությունը ասոցիացիայի միջոցով: Անհանգստության այս զգացողությունը ստեղծվում է նաև ձայնի օգնությամբ, որը համընկնում է և արյունահոսում է մեկը մյուսին, հանկարծակի հնչյունափոխություններով, որոնք ընդգծում են Քեվինի մարդասպան բնազդները, ինչպես նաև շրջապատողներին մանիպուլյացիայի կարողությունը, ինչպես հայրը ՝ Ֆրանկլինը (John C . Reilly):
Մի կողմ թողնելով երիտասարդության բռնության բարդ և անհանգստացնող բնույթը, այն հիմնական պատճառներից մեկը, որ կինոնկարը կարող է անհանգստացնել հանդիսատեսին, կարելի է վերագրել Էզրա Միլլերի ՝ Քեվինի դերում կատարած խաղին: Մի տեսակ մոլագար ինքնավստահություն ցուցաբերելով ՝ Քեվինը ընտանեկան և հասարակության մեջ անցնում է սոցիոպաթիկ հակումներ ունեցող մեկի մանիպուլյատիվ հեշտությամբ, նրա անհատականության գերիշխող կողմը, որը միայն մորը հայտնի է: Չնայած իր հանգիստ և կտրուկ պահվածքին ՝ Քեվինը սկիզբ է առնում իր մոր, հասարակության դեմ նախասրտերը, որն արտահայտվում է անասելի գործողություններով ամբողջ ֆիլմի ընթացքում, ներառյալ այն ժամանակ, երբ նա նպատակասլաց կուրացնում է իր փոքրիկ քրոջը:
Սրանից զատ ՝ այն եղանակը, որով դպրոցում նկարահանման վայր կրակոցը կոչված է սարսափ առաջացնելու համար, չնայած որ այն զուրկ է բռնությունից կամ ցնցումից: Դա իրականացվում է տզգացող ձայնի և ցածր ջերմության ուժգնությամբ, որը կուտակվում է տենդագին ինտենսիվությամբ, ինչը ցույց է տալիս թրթռացող ռումբը, որն անցնում է Քևինի հանցագործության տեսքով, և նրա զոհերի ձայնը հնչում է դպրոցական գիմնազիայում: Բացի այդ, Քեվինի խիստ ոճավորված կադրերն իր աղեղով և նետով, և ոստիկանական ծալքերի աշխույժ շողալը բարձրացնում են ֆիլմի չարագուշակ աուրան ՝ բարձրացնելով Մենք պետք է խոսենք Քեվինի մասին visceral սարսափի ոլորտ: