Սքոթ Կուպերի Գունատ կապույտ աչք գրավիչ ֆիլմ է, որն առավելագույնս օգտագործում է իր շրջադարձային պատմությունը, պատմական արմատները և հուզող մթնոլորտը: Լուի Բայարդի համանուն վեպի հիման վրա, Գունատ կապույտ աչք Սա սպանության առեղծված է, որտեղ հետախույզ Օգյուստուս Լենդորը պետք է բացահայտի մի սարսափելի սպանություն Ուեսթ Փոյնթի ռազմական ակադեմիայում՝ Էդգար Ալան Պոյի անունով երիտասարդ կուրսանտի օգնությամբ: Գունատ կապույտ աչք Ռեժիսոր Սքոթ Կուպերը վաղուց էր գալիս, քանի որ նա ծրագրում էր այս ֆիլմը նկարահանել Քրիստիան Բեյլի (Օգուստուս Լենդոր) հետ ավելի քան մեկ տասնամյակ:
Ռոմեոյի և Ջուլիետի պիեսի և ֆիլմի տարբերությունները 1996 թ
Ֆիլմում կատարյալ կերպով լրացնում է Բեյլի Landor-ին Հարի Մելինգը երիտասարդ Էդգար Ալան Պոյի դերում: Մինչ Պոն այսօր հայտնի է որպես մակբայության վարպետ, երիտասարդը երևում է Գունատ կապույտ աչք ավելի թեթև է և ավելի հակված սիրավեպի և երևակայության թռիչքների: Իրականում, ենթադրվում է, որ ֆիլմի իրադարձություններն օգնեցին Պոյին ձևավորել այն հեղինակի, որը նա ի վերջո կդառնար: Մելինգի համոզիչ վերաբերմունքը Պոյի մասին, անկասկած, ֆիլմի ամենաբարձր կետն է, որը կայացած վարպետին վերածում է հարազատ աշակերտի:
Առնչվող՝ 2023 թվականի ամենասպասված ֆիլմերը
Հարրի Մելինգը զրուցել է TVMaplehorst Էդգար Ալան Պոյի կերպարը բնակեցնելու, Քրիստիան Բեյլի և Սքոթ Կուպերի հետ աշխատելու և ցուրտ եղանակին նկարահանվելու մասին։
Հարի Մելլինգը գունատ կապույտ աչքի մասին
TVMaplehorst: Նախ, ի՞նչն է քեզ գրավել դերի մեջ, և ի՞նչ նախապատրաստություն ես արել դրա համար: Դուք կարդացե՞լ եք Լուի Բայարդի վեպը: Էդգար Ալլան Պոյի մի փունջ?
Հարրի Մելինգ. Ես մի քիչ ժամանակ ունեի նախքան սկսելը, ինչը հիանալի էր, քանի որ դա միշտ չէ, որ քո շքեղությունն է: Փորձեցի որքան կարող էի կարդալ՝ Լուի Բայարդի վեպը, [և] բաներ, որոնք Պոն ինքն է գրել: Անշուշտ, [ես կարդացել եմ] նրա նախկին նյութերն ավելի շատ, քան նրա վերջին նյութերը, որոնք իրականում շատ տարբեր են: Հետո ես կկարդայի այնքան կենսագրություններ, որքան կարող էի նրա մասին։ Դա ուղղակի ընթերցանության երկամսյա բավական ինտենսիվ շրջան էր, իսկ հետո ես վերադարձա սցենարին:
Ես շուտով հասկացա, որ շատ նման է Լուի Բայարդի՝ վեպը գրելու մոտեցմանը, որը միաձուլում էր պատմական փաստի և այնուհետև հորինվածքի միջև, որը պատմվածքն էր, ես պետք է հարձակվեի Պոյի վրա նույն հունով՝ միաձուլելով այդ երկու բաները: [Ես պետք է] ինքս ինձ բավականաչափ տեղ տայի խաղալու, զվարճանալու, նրան վայելելու, բայց նաև օգտագործելու ցանկացած տեղեկություն, որը կարող էի փորձել և բացատրել, թե ինչու է այս երիտասարդը վերածվել այն բանաստեղծի, որը մենք այժմ գիտենք. Մտածեք, երբ ասում ենք Էդգար Ալան Պո.
Կա՞ որևէ կոնկրետ բան, որ իմացար նրա մասին, որն ամենաշատը տեղեկացրեց քո ելույթին:
Հարրի Մելինգ: Այո: Նա շատ քոչվորական վաղ կյանք է ունեցել: Կարծում եմ, որ նա իր կյանքի ընթացքում անընդհատ փնտրում էր տան և պատկանելության զգացում, և դա, անշուշտ, ճիշտ էր իր վաղ կյանքի ընթացքում: Նա որբ է մնացել շատ փոքր տարիքից, իսկ հետո բարերար Ջոն Ալանը նրան իր թևի տակ է վերցրել։ Նրանք որոշ ժամանակով տեղափոխվեցին Անգլիա, այնուհետև վերադարձան Վիրջինիա, և նա ուներ շատ քոչվոր, սպորադիկ կյանք:
Կարծում եմ, որ աշխարհում արմատներ գտնելու զգացումն այն էր, ինչին նա անընդհատ ձգտում էր, ուստի հետաքրքիր պատկերացում էր այն մասին, թե ով կարող էր լինել այս մարդը իր կյանքի սկզբում, իհարկե: Մեկը, ով հաստատ փորձում է գտնել տան զգացողություն: Կարծում եմ, երևի դրա համար է նա այդքան ինտենսիվ հարաբերությունների մեջ Լենդորի հետ, որովհետև կարծում եմ, որ այդ կերպարում նա ինչ-որ իմաստով գտնում է իր տան զգացումը:
վիշապի դարաշրջանի ինկվիզիցիայի կրկնօրինակ պատրաստման նյութերը կարկատելուց հետո
Այս ֆիլմի մեծ մասը բավականին մռայլ է և մռայլ, բայց երբ կա սթափություն, այն սովորաբար գալիս է քեզնից տողի, սիրավեպի կամ նման բանի տեսքով: Արդյո՞ք դժվար էր այդ ամենը խաղալը` միաժամանակ պահպանելով այն ֆիլմի ընդհանուր տոնայնության հետ:
Հարրի Մելինգ. Չեմ կարծում: Այդ ամենը գրված է, ուստի ինձ համար դա պարզապես Սքոթի գրածն անելու դեպք էր: Մտահոգվելու առումով, թե ինչպես է այն տեղավորվում այս պատմության մեջ, ես մի տեսակ պետք է թույլ տայի, որ ֆիլմը անհանգստանա այդ մասին: Ես այնքան ուժեղ զգացողություն ունեի, թե ով պետք է լինի նա և ինչ պետք է լինի, և այդ ամենը Սքոթի խոսքերում էր։ Եվ Սքոթը իսկապես վայելում էր այն փաստը, որ մենք կարող էինք զվարճանալ այս կերպարի հետ: Նա այնքան խորհրդանշական կերպար է, որ մենք կարող ենք վաղաժամ տապալել, և մենք կարող ենք վիճարկել նրա ով լինելու գաղափարը: Երբ ունես ռեժիսոր, ով պարզապես ասում է. Հենվեք այդ բաների վրա, վայելեք այն, այնուհետև դուք պարզապես անում եք, և դուք գիտեք, որ այս կերպարը հետաքրքիր, գուցե հակադրվելու է ֆիլմի խավարին [և] կոշտությանը: Կարծում եմ, իհարկե, Էդգարի հետ մենք հասնում ենք այնտեղ, բայց ես ֆիլմի սկզբում գիտեմ, որ նա շատ էնտուզիաստիկ մարդ է:
Բացի այդ, դա հաճելի է, քանի որ Լանդորն ու Պոն շատ տարբեր են: Նրանք բացարձակ հակադրություններ են իրենց էներգիաների առումով, բայց ինչ-որ առումով նրանք երկուսն էլ դրսից են, և կա այս անհավանական կապը: Ես հաճախ եմ գտնում, որ այն հարաբերությունները, որոնք ինձ զարմացնում են, հաճախ ամենաշատը նշանակում են տարօրինակ կերպով: Կարծում եմ, որ դա միանշանակ ճիշտ է Լենդորին և Պոյին:
Օրերս ես խոսեցի Սքոթ Կուպերի հետ և մտածեցի, որ խենթություն էր, թե ինչպես է նա նստել այս ֆիլմի վրա, որպեսզի այն նկարահանի Քրիստիան Բեյլի հետ: Ինչպե՞ս էր ձեզ համար մտնել և անմիջապես անցնել այդ երկուսի այդ դինամիկան, ովքեր արդեն մտերիմ գործընկերներ և ընկերներ են:
Հարրի Մելինգ. Դա մի տեսակ հիանալի է: Նրանք իսկապես ունեն սղագրություն, քանի որ նրանք այդքան երկար աշխատել են միմյանց հետ, և նրանք իսկապես մտերիմ ընկերներ են: [Բայց] ոչ մի պահ ես ինձ այդ խմբից դուրս չեմ զգացել: Ինձ շատ ողջունեցին և բերեցին այս անհավատալի ճանապարհորդությունը: Սքոթն այնքան փայլուն, զգույշ, կոնկրետ ռեժիսոր է։ Նա այնքան նուրբ է: Յուրաքանչյուր ուղղություն, որը նա տալիս է ձեզ, շատ պարզ է և շատ կոնկրետ, և նա նրբորեն ուղեկցում է ձեզ տեսարանների միջով: Անձամբ ինձ դուր է գալիս այդ գործելաոճը։ Ինձ դուր է գալիս լռությունը նկարահանման հրապարակում, և այդ կենտրոնացումը, և Սքոթը, անշուշտ, ուներ այդ առատությունը:
Նա նաև խոսում էր այն մասին, թե ինչպես է դա բավականին բարդ նկարահանում էր՝ միայն եղանակի և շրջակա միջավայրի պատճառով: Պետք է հարցնեմ՝ որքան ջերմ էին այդ կուրսանտական համազգեստները։ Մի՞թե դա դժբախտ էր:
Հարրի Մելլինգ. Այնքան ցուրտ էր: Նկատի ունեմ, որ Կասիան (Վալիցկա-Մայմոնե), ով արել է զգեստները, հանճար է: Բոլոր հանդերձանքները ձեռքով կարված էին, և դրանք նրբագեղ, նրբագեղ տարազներ էին: Բայց իմ խոսքն այն մասին է, որ ջերմային տեխնոլոգիայի իմաստ չկար այնտեղ, կամ որևէ այլ բան: Դառը, դառը ցուրտ էր։ Բայց ինչ-որ կերպ, խոսելով դրա մասին հիմա, և նորից մտածելով այդ պահերին, ինձ մի տեսակ դուր եկավ: Դուք անմիջապես բախվում եք այն բանի հետ, թե ինչի միջով կանցնեին այս կերպարները: Ինձ համար ամբողջ փորձը շատ մեծ էր. ամեն ինչ այնտեղ էր: Տարազներն այնտեղ են, տեղանքները բոլորն այնտեղ էին, և պայմանները նույնպես այնտեղ էին, և դուք պարզապես դրեք ձեզ այնտեղ և պետք չէ չափազանց շատ երևակայություն գործածել: Դուք չեք նայում կանաչ էկրաններին, փորձում եք հորինել մի ամբողջ լանդշաֆտ: Դա պարզապես մի տեսակ առանց ջանքերի է, ինչը հրաշալի է:
Սքոթը նաև ասաց, որ ձեզ գտել է ձեր աշխատանքի շնորհիվ Բասթեր Սկրուգսի բալլադը , ինչն իհարկե հիանալի է։ Երբ դեր եք ընտրում, երբևէ մտածո՞ւմ եք, թե ինչի կարող է դա հանգեցնել:
Հարի Մելինգ. Ես երբեք չեմ մտածում դերի մասին և ինչի կարող է դա հանգեցնել ինձ համար: Ես գիտեմ, որ որոշ դերասաններ շատ ռազմավարական են իրենց ընտրածի առումով: Ինձ համար, երբ ես ներգրավել եմ իմ մտքի այդ հատվածը, դա միշտ հակադարձ արդյունք է տալիս: Այդ ռազմավարական մասը միշտ ինչ-որ կերպ հակադարձել է, ուստի ես աշխատում եմ չլսել այդ ձայնը։ Ես պարզապես սիրում եմ տեսնել, թե ինչ են ինձ ներկայացնում, և տեսնել, թե արդյոք ես զգում եմ, որ կարող եմ ինչ-որ բան առաջարկել դրան: Եթե կարողանամ, ապա ինչ-որ բան կներկայացնեմ ռեժիսորին, և եթե դա արձագանքի, ապա հիանալի, մենք հեռու ենք: Բայց ես աշխատում եմ չմտածել, որ շատ քայլ առաջ այնտեղից եմ:
Վերջապես, կա՞ Էդգար Ալան Պոյի սիրելի գործը, որին դուք անընդհատ վերադառնում էիք, երբ դա անում էիք:
Հարրի Մելինգ. Իրականում երկուսն էին: Կար Փոսը և ճոճանակը, որտեղ ինչ-որ մեկը մի տեսակ խրված է ճոճանակի մեջ, երբ այն ճոճվում է ներքև, ներքև, ներքև, ներքև: [Այդ] Էդգարի համար կարծես ամբողջ ճանապարհորդությունն էր: Ինչ-որ բան գալիս է, մենք այնքան էլ վստահ չենք, թե երբ և որ կետում է այն հարձակվելու, չնայած որ այնտեղ է: Նաև, Ագռավը , միայն այն պատճառով, որ ինձ համար դա նրա ամենալակոնիկ բանաստեղծությունն է։
xbox one հետընթաց համատեղելիության ցուցակ բնօրինակ xboxԵս կցանկանայի ասել նրա վաղ բանաստեղծություններից մեկը, բայց, ճիշտն ասած, դրանք իսկապես դժվարին են: Այսինքն՝ իմ խոսքը։ Յուրաքանչյուր տող ունի տողատակի մեկ էջի արժեքը՝ բացատրելու, թե ինչ է նշանակում մեկ բառը: Դա իսկապես խիտ նյութ է, ուստի ինձ որոշ ժամանակ պահանջվեց անցնելու համար: Ինչ-որ առումով, դա հիանալի պատկերացում էր, թե որքան բարձր է նա իրեն համարում բանաստեղծ, բայց ես կասեի. Ագռավը և Փոսը և ճոճանակը երկուսն էին, որոնց ես անպայման վերադառնում էի:
Գունատ կապույտ աչքի մասին
Ուեսթ Փոյնթ, 1830. Ձմեռային մոխրագույն առավոտի վաղ ժամերին կուրսանտին մահացած են գտնում: Բայց երբ մարմինը հասնում է դիահերձարան, ողբերգությունը դառնում է վայրենություն, երբ պարզվում է, որ երիտասարդի սիրտը հմտորեն հեռացվել է: Նորաստեղծ ռազմական ակադեմիային անուղղելի վնասից վախենալով, նրա ղեկավարները սպանությունը բացահայտելու համար դիմում են տեղի հետախույզ Օգյուստ Լենդորին (Քրիստիան Բեյլ): Կադետների լռության օրենսգրքով խափանված՝ Լենդորը դիմում է նրանցից մեկի օգնությանը՝ գործը հետապնդելու համար, էքսցենտրիկ կուրսանտի, որը արհամարհում է բանակի խստությունը և հակված պոեզիայի՝ Էդգար Ալան Պո անունով մի երիտասարդի (Հարի): Մելլինգ):
Դիտեք մեր հարցազրույցները Գունատ կապույտ աչք դերասանական և գրող և ռեժիսոր Սքոթ Կուպերն այստեղ:
Հաջորդը՝ Բասթեր Սկրագսի բալլադը. Բացատրված են բոլոր 6 վերջաբանները
Գունատ կապույտ աչք ներկայումս ցուցադրվում է ընտրված կինոթատրոններում և հասանելի կլինի Netflix-ում հունվարի 6-ին: