«Ռոմեո և Julուլիետ» -ի 1996 թ. Էկրանավորումը ՝ «Ռոմեո + Julուլիետ», աներևակայելի եզակի էր: Բայց շատ բան փոխվեց նախնական ներկայացման և ֆիլմի միջև:
Չնայած դրա ընկալման հետ կապված հանգամանքները բավականին մշուշոտ էին, Ռոմեո եւ Ջուլիետ համբերել է բացառիկ երկար ժամանակ: Ասում են, որ Ուիլյամ Շեքսպիրը ինչ-որ պահի պիեսը հարմարեցրել է 1591-1595 թվականների միջև, որը նկարահանվել է 1562 թվականին Արթուր Բրուկի պատմության հիման վրա, և այդ ժամանակից ի վեր այն հարմարեցվել է այն ամենի համար, ինչ պատկերացնում եք:
Ամենահայտնի ադապտացիաներից է Բազ Լուրմանի 1996 թվականի ֆիլմը Ռոմեո + Julուլիետա , Դա տարօրինակ է, քանի որ լեզուն մնում է անփոփոխ, այնուամենայնիվ, միջավայրը և սյուժեի մեծ մասը բավականին կտրուկ փոխվել են:
Թարմացվել է 2020 թ. Հունիսի 7-ին, Meg Pelliccio- ի կողմից. Շեքսպիրի «Ռոմեո և Julուլիետ» Բազ Լուրմանի ժամանակակից կինոնկարի էկրանավորումը թողարկվել է 1996 թ.-ին, չնայած տասնամյակից ավելի տարիքի `այն չափազանց լավ է ծերացել և շարունակում է մնալ երբևէ արված լավագույն կինոնկարներից մեկը: Ֆիլմը թողարկվելուց հետո արժանացավ քննադատների գնահատականին և շահեց բազմաթիվ մրցանակներ:
Իհարկե, ինչպես ցանկացած հարմարեցման դեպքում, ֆիլմը տարբերվում է բնօրինակ նյութից տարբեր առումներով, բայց որոշ տարբերություններ ավելի նուրբ են, քան մյուսները: Այս փոփոխություններից ո՞րն եք նկատել, երբ առաջին անգամ դիտել եք ֆիլմը:
տասնհինգԿարգավորումը
Այս մեկն առանձնանում է: Ակնհայտ է, որ բուն տարբերակը Ռոմեո եւ Ջուլիետ դրված է շատ վաղուց, երբ ամեն ինչ շատ այլ էր: Մարդիկ այլ կերպ էին վարվում, աշխարհը գործում էր այլ կառուցվածքով, և իրերը գրեթե անճանաչելի էին թվում: Հիմնական փոփոխությունն այստեղ այն է, որ Luhrmann- ի տարբերակը դրված է ժամանակակից օրերում:
Մենք Ամերիկայում ենք, և այնտեղ կան մեքենաներ, զենքեր, FedEx բեռնատարներ, սրճարաններ, հեռուստացույցներ, և բոլորը հագած են ժամանակակից հագուստով և ներկված մազերով: դա չէր կարող ավելի տարբեր լինել, բայց չգիտես ինչու, լեզուն մնում է անփոփոխ ...
14Գծերը
Չնայած ներկայացման լեզուն մնում էր անփոփոխ, հատկապես այն բանի համար, որ հերոսները զենքերը որպես «սրեր» էին անվանում, բուն պիեսը, այնուամենայնիվ, կտրուկ փոխվեց մեծ էկրան բարձրանալիս: Շատ տողեր պետք է կտրվեին ժամանակի սղության պատճառով, ինչը բավականին հասկանալի է:
Բացի այդ, չնայած մեծամասնության Ռոմեո եւ Ջուլիետ գրված լինելով յամբական հնգամետրում ՝ հայր Լորանսը, որը մարմնավորում է Փիթ Փոստլեթուայթը, ամբողջ ֆիլմի միակ հերոսն է, ով խոսեց այս մետրում:
13Ընտանիքներ
Կապվելով նորացված գտնվելու վայրի և ժամանակաշրջանի հետ `Մոնտիգների և Կապուլետների փաստացի ներկայությունն ու գոյությունը կտրուկ տարբերվում է բուն ներկայացումից: Փոխանակ պատերազմող երկու ընտանիք լինելը, ինչը մի բան է, որն իրականում այլևս տեղի չի ունենում, պատերազմն այստեղ երկու մրցակցային բիզնեսի միջև է:
Դե, նրանք իրականում մաֆիայի կայսրություններ են, հասկանալի է նրանց զենքի խառնաշփոթ հարաբերություններից, բայց նրանք հավակնում են լինել օրինական կորպորացիաներ: Դրանով գալիս է շարժառիթի փոփոխություն պատմության մեջ շատ հիմնական սյուժետային կետերի համար:
12Messenger / Prologue Chorus
Քանի որ կինոնկարը արդիականացնում էր բուն պիեսը, այն, բնականաբար, ստիպված էր գտնել նոր եղանակ ՝ ներկայացնելու երգչախմբի կողմից սովորաբար կատարված դերը, ինչպես, օրինակ, սկզբնական նախաբանում: Դա խելացիորեն արվում է այն բանի շնորհիվ, որ լուրերի հաղորդավարը կարդա այս տողերը ՝ երգչախմբի տողերը ներկայացնելով այնպես, կարծես դա նորություն է հաղորդելու համար:
Բացի այդ, հեռուստացույցը նաև կատարում է մեսենջերի դերը, որը խաղում էր: Փոխարենը, որ դերասանական կազմը տեղեկացնի Capulet- ի երեկույթի մասին մեսենջերով, նրանք տեսնում են, որ դա հայտարարվում է հեռուստատեսությամբ:
տասնմեկՌոզալինի դերը
Ռոզալինը հերոս է, որն իրականում չի հայտնվում ներկայացման մեջ, բայց և այնպես կարևոր գործոն է խաղում: Նա Ռոմեոյի առաջին սերն է և այն պատճառը, որ նա հուզված է պատմության սկզբում, քանի որ նա նրան այլևս չի սիրում, փոխարենը երդվել է մաքրաբարոյության երդում: Ռոզալինը հիմնական պատճառն է, որ Մոնտագի հերոսները այցելում են Կապուլետի երեկույթ, քանի որ նա նախատեսվում է այնտեղ լինել:
Ֆիլմում Ռոզալինի դերը կրճատվել է, չնայած նա դեռ խաղում է որպես միջոց ՝ Ռոմեոյին երեկույթներ հրավիրելու համար ՝ լսելով, որ նա այնտեղ է: Չնայած ֆիլմի սկզբում Ռոմեոյի ծագմանը, Ռոզալինի հանդեպ նրա զգացմունքները, կարծես, ավելի շատ ջախջախիչ էին, քան իրական սերը, և Ռոմեոյի հույզերը նվազեցվում էին այն տեսարանում, երբ Բենվոլիոն հարցնում է, թե ինչու է տխուր:
10Պատշգամբի տեսարան
Պատշգամբի տեսարանը, անկասկած, ոչ միայն առավել խորհրդանշական տեսարանն է Ռոմեո եւ Ջուլիետ բայց Շեքսպիրի ամբողջ ստեղծագործություններից: Դա մի տեսարան է, որը հաճախ հիշատակվում է փոփ մշակույթում և որը շատերի համար քաջ հայտնի է, նույնիսկ եթե նրանք երբևէ չեն կարդացել և չեն դիտել ներկայացումը որևէ ձևով:
Ուստի զարմանալի է, որ ֆիլմը որոշեց փոխել այս լեգենդար տեսարանը, նախ ՝ 190 տողերը հասցնելով ընդամենը 90 տողի: Երկրորդը ՝ պտղատու այգու տեսարանը փոխվում է լողավազանում ավելի ժամանակակից և սեռականացված տեսարանի:
40-ամյա կույսի էպիլյացիայի տեսարան իրական
9Ամուսնության առաջարկի տոնը
Սկզբնական պիեսում, այն տեսարանը, երբ Ռոմեոն առաջարկում է, որ ինքը և Julուլիետը ամուսնանան, սովորաբար ընկալվում է որպես ներկայացման լուրջ մաս: Այնուամենայնիվ, Լյուրմանի ֆիլմում հարմարեցում , կերպարները պակաս լուրջ են, փոխարենը նրանք քրքջում ու ծիծաղում են, քանի որ բեմում ավելի հաճախ են բուռն խաղում այն տողերը:
Իհարկե, սա կարող է լինել Լյուրմանի `թե որքան երջանիկ են երկուսը, այնքան ուրախ, որ նրանք շարունակում են ժպտալ և ծիծաղել, բայց դա կարևորում է նրանց միության կարևորությունը և այն, թե ինչպես է դրանք միավորելու իրենց երկու տները:
8Paris ’Death
Սկզբնական տարբերակում Ռոմեո եւ Ջուլիետ , Լեոնարդո Դիկապրիո Ռոմեոն գնում է Կապուլետի գաղտնարանը ՝ գտնելու Julուլիետին: Այնուամենայնիվ, երբ նա հասնում է այնտեղ, Փարիզը այնտեղ սգում է Julուլիետայի կորուստը, իսկ Ռոմեոն սպանում է նրան մենամարտի ժամանակ: Ֆիլմում սա կտրված է: Նախ, Փարիզը կոչվում է Դեյվ Փարիզ, ինչը շատ զվարճալի է, և երկրորդ, նա ընդհանրապես գաղտնարանում չէ, այսինքն ՝ Ռոմեոն այնտեղ ոչ ոքի չի բախվում:
Իր հերթին, սա նշանակում է, որ Դեյվ Փարիզը կինոնկարը ավարտում է շատ կենդանի, մինչդեռ Ռոմեոն և ietուլիետն ապահովված են այդ դաժան շրջադարձով, որով մենք բոլորս էլ ծանոթ ենք:
7Վերջաբան
Վերը նշված դաժան շրջադարձի ավարտը մի բան է, որին բոլորը շատ ծանոթ են: Բոլորս էլ գիտենք, թե ինչպես է դա անցնում: Julուլիետան կեղծում է իր մահը, ապա սրտացավ Ռոմեոն ինքն իրեն սպանում է նրա մարմնի կողքին: Նա արթնանում է, տեսնում նրա դիակը և դանակահարում է իրեն, որպեսզի խուսափի նրանից բաժանվելուց:
Miss Peregrine's home for special children ֆիլմ 2
Ֆիլմը, հոլիվուդյան դրամատիկ էֆեկտի համար, փոխում է դա: Բնօրինակի դրամատիկ, սրտաճմլիկորեն չիրականացված և դաժան ավարտի փոխարեն, որն այն այդքան յուրահատուկ է դարձնում, Լյուրմանը hasուլիետային ստիպում է արթնանալ հենց Ռոմեոյի մահից առաջ, որպեսզի նրանք կարողանան արագ համբույրով կիսվել նախքան նրա ինքնասպանությունը: Բո !ւ
6Էքստազին
Ֆիլմի առանձնահատկություններից մեկը, որն իսկապես թույլ է տալիս իմանալ, որ մենք այլ ժամանակահատվածում ենք, դա թմրանյութերի պատկերումն է: Բնօրինակը Romeo- ն լավ կապված ընտանիքից էր, իսկ ներկայացումը `ամեն ինչ: ժամանակակից Ռոմեոն մի երիտասարդ է, ով ցանկանում է վայելել կյանքը:
Որպես այդպիսին ՝ Կապուլետի երեկույթին գնալուց անմիջապես առաջ, նա էքստազի է գնում: Ինչպես կարող եք ակնկալել, Շեքսպիրը չուներ պոմպային պարային երաժշտություն և գիշերային ակումբների պայծառ լույսեր `իր երեկույթը հիմնելու համար, ուստի նա շատ հիմքեր չուներ ռոմեոն լի թմրանյութերով մղելու իր գիշերվա համար:
5Ատրճանակներ
Լուրմանի ֆիլմի այն տարրերից մեկը, որը պետք է որ դժվար որոշում լիներ, դա այն էր, թե արդյոք պետք է թուրները պահել նախնական նվերից կամ փոխարինել դրանք շատ ավելի համապատասխան հրացաններով:
Սուրերն ակնհայտորեն պահանջում են շատ սերտ մարտեր, ինչը նշանակում է, որ մարտերը պետք է արվեն մոտ տարածությունից: Ատրճանակը, ակնհայտորեն, կարող էր ավարտել մարտը մեկ վայրկյանից էլ պակաս ժամանակահատվածում, ինչը իսկապես կարող է նվազեցնել դրամատիկ լարվածությունը: Ասելով դա, նկարահանումները հոլիվուդյան առավելություն են տալիս և ստիպում, որ կինոնկարը ավելի տեղավորվի իր 1990-ականների սահմաններում: Նա զենք է ընտրել:
4Կոստյումներ
«Կապուլետ» կուսակցության ժամանակ Շեքսպիրի բեմադրության բեմական զգեստները կարծես թե այդքան էլ տարօրինակ չէին այդ ժամանակի համար. Հերոսները պարզապես կրում էին էլիզաբեթյան հագուստներ, որոնք մաշված կլինեին այդ հատուկ դարաշրջանի ցանկացած հատվածում:
Այնուամենայնիվ, ֆիլմում Լյուրմանը որոշում է յուրաքանչյուր հերոսին հագնել զգեստ, որը արտացոլում է նրանց անհատականությունը: Որպես այդպիսին, մենք տեսնում ենք Julուլիետային ՝ հրեշտակի թևերով, Թիբալտը սատանայի հագուստով, և ուշադրության կենտրոնում ՝ Մերկուտիոն, կնոջ զգեստով:
3Անունները
Այն փաստը, որ Լյուրմանը երկխոսությունը պահեց նույնը, ինչ կլիներ հարյուրավոր տարիներ առաջ, ձեզ ստիպում է մտածել, թե արդյոք իրականում իմաստ ունի փոխել հերոսների անունները: Ընտրե՞ք գնալ այս կամ այն ճանապարհով, հաստատ:
Անկացած դեպքում Փարիզը ստանում է անուն ՝ Դեյվ: Մոնտեգներին անվանում են Քերոլայն և Թեդ, իսկ կապուլետները ՝ Ֆուլգենչիո և Գլորիա: Friar Laurence- ը վերածվում է հայր Laurence- ի, իսկ արքայազն Escalus- ը դառնում է կապիտան Prince, ոստիկանության պետ:
երկուսըԱֆիլյացիաներ
Չգիտես ինչու, Լյուրմանը որոշում է փոխել շրջապատի որոշակի աննշան հերոսների պատկանելությունը: Դա մի փոքր շփոթեցնող է նրանց համար, ովքեր արդեն ծանոթ են հերոսներին և կարծես իրականում այնքան էլ իմաստալից չեն կամ հիմնավորված են դրա վրա:
Աբրամն ու Պետրուչիոն դառնում են Capulets, չնայած բնօրինակում Մոնտեգներ են, իսկ Սամփսոնը և Գրեգորին ֆիլմում Մոնտեգներ են: Մասնավորապես, Սամփսոնը հետաքրքիր է, քանի որ նա դառնում է Ռոմեոյի զարմիկը, մինչդեռ նախկինում նա ոչ այլ ինչ էր, քան Կապուլետի ծառան:
1Տէր Յովհաննէս
Չնայած նրան, որ նա բնավ հսկայական ներկայություն չունի բուն պիեսում, Friar John- ը, այնուամենայնիվ, գոյություն ունի և որոշակի դերակատարություն ունի կատարելու: Նրա կերպարը օգտագործվում է որպես գործիք ՝ Ֆրիար Լորանսից Ռոմեո նամակ ուղարկելու համար, բայց, ցավոք, նա ի վիճակի չէ կատարել իր պարտքը, քանի որ ժանտախտի բռնկումից հետո կարանտին է դառնում:
Ի վերջո անհաջող իր փոքր դերը նրան մեծապես անտեղի է դարձնում սյուժեի համար, ուստի զարմանալի չէ, որ նա ընդհանրապես գոյություն չունի կինոնկարների վերամշակման մեջ: Բավականին արդարացի: