Ռեժիսոր՝ Մարտին Սկորսեզե, Տաքսու վարորդ հասնում է արյունոտ գագաթնակետին և ավարտվում իրադարձությունների գաղտնի հաջորդականությամբ, իրադարձություններ, որոնք կարող են լինել Թրևիս Բիքլի գլխում: Երբ բառացիորեն մեկնաբանվում է, 1976 թվականի ֆիլմն ավարտվում է նրանով, որ միայնակ տաքսու վարորդ Թրևիս Բիքլը փրկում է դեռահաս մարմնավաճառին՝ սպանելով նրա կավատներին, իսկ հետո դառնում Նյու Յորքի հերոս, ով կարծես իրականացրել է իր ճակատագիրը: Այնուամենայնիվ, ավելի ուշադիր նայելը ենթադրում է, որ Թրևիսի կյանքն ավարտվում է փոխաբերական դժոխքում, որին նա հղում է անում ամբողջ ընթացքում Տաքսու վարորդ .
Արտաքինից Թրևիսը (Ռոբերտ Դե Նիրո) ներկայացնում է իրականությունից կտրված նախատիպ միայնակին: Նա ամերիկացի ծովային է, ով նախկինում ծառայել է Վիետնամում, կամ գոնե այդպես է պնդում, և պայքարում է ծանոթների հետ կապ հաստատելու համար, ինչպիսիք են Վիզարդը (Պիտեր Բոյլ) և ռոմանտիկ հետաքրքրություն ունեցող Բեթսին (Սիբիլ Շեփերդ), նախագահի թեկնածուի քարոզարշավի կամավոր: Չարլզ Պալանտին (Լեոնարդ Հարիս). Առաջին ժամադրության ժամանակ Ռոբերտ Դե Նիրոյի կերպարը վրդովեցնում է Բեթսիին, երբ նրան տանում է պոռնո ֆիլմ և ցավալիորեն ցույց տալիս իր միամտությունը: Մերժվելուց հետո Թրևիսը կանխատեսում է իր ճակատագիրը Տաքսու վարորդ Բեթսիին ասելով, որ ― Դու դժոխքում ես, և դու կմեռնես դժոխքում, ինչպես մյուսները։
Առնչվող․ Ինչու՞ է Մարտին Սկորսեզեն այդքան շատ սառեցված կադրեր իր ֆիլմերում
Տանը Թրեվիսը մարզվում է և փորձում կազմակերպվել: Նա իր օրագրում գրում է, որ «Մենակությունն ինձ հետևել է ամբողջ կյանքում» և տեղեկացնում է Վիզարդին, որ նա մտածում է ինչ-որ բան անելու մասին «վատ» հաճախորդի հետ տարօրինակ հանդիպումից հետո, որը պատկերել է Սկորսեզեն, ով ծրագրում է սպանել իր կնոջը: Մեջ Տաքսու վարորդ, Ամեն ինչ փոխվում է Թրեվիսի համար այն բանից հետո, երբ նա նկատում է 12-ամյա Այրիս անունով մարմնավաճառուհուն (Ջոդի Ֆոսթեր): Այժմ Մարտին Սկորսեզեի ֆիլմի հակահերոսը կարծես նպատակ է գտել և ծրագրում է ամեն կերպ օգնել աղջկան: ― Հանկարծ փոփոխություն է տեղի ունենում։ նա ասում է, «Ինձ համար երբեք ընտրություն չի եղել»: Այժմ Թրեվիսը, որը ապրում է էկզիստենցիալ մեծ ճգնաժամ, պատրաստվում է պատերազմի:
Փոխակերպումը: Իրական
Երբ ռազմականացված Թրևիսը հայտնվում է Պալանտինյան միտինգի ժամանակ՝ կրելով մոհակ և ավիատոր երանգներ, նա թողել է իր իրական ինքնությունը: Ավելի վաղ Վիզարդը բացատրում է, թե ինչպես կարող է տղամարդը դառնալ իր աշխատանքը (այս դեպքում՝ տաքսու վարորդ), իսկ այժմ Թրևիսը լիովին փոխակերպվել է մեկ ուրիշի՝ արքետիպային մարդ առանց անունի: Նախկինում նա ճանաչվել էր որպես կասկածելի անձ այն բանից հետո, երբ ստել էր Գաղտնի ծառայության գործակալին Պալանտինյան հանրահավաքի ժամանակ: այս պահին նա փորձում է սպանել քաղաքական գործչին, սակայն չի հաջողվում։
պայքար ակումբային մեմերի առաջին կանոնը
Թրևիսի այս տարբերակը (որը Ռոբերտ Դե Նիրոյի ամենահիշարժան ֆիլմերից մեկն է) հուշում է, որ նա մոլորության մեջ է և լիովին կտրված է իրականությունից: Մահափորձից քիչ առաջ նա նամակ է գրում ծնողներին և ակնարկում, որ անում է. «զգայուն աշխատանք» կառավարության համար, և որ նա հանդիպում է Բեթսիի հետ: Թրեվիսը նաև Այրիսին ասում է, որ նա «պետք է ինչ-որ բան անել կառավարության համար». և որ նա «Հնարավոր է որոշ ժամանակ գնալ ինչ-որ ճանապարհով»: Բայց նա պարզապես պրոյեկտում է մի կերպար, որը թույլ կտա նրան հասկանալ աշխարհը, որտեղ ապրում է: «Իմ կյանքին անհրաժեշտ էր միայն մի տեղ գնալու զգացում»։ Թրևիսը գրում է վաղ շրջանում Տաքսու վարորդ . Այժմ նա այդ վայրը ճանաչել է որպես դժոխք երկրի վրա:
Թրեվիսի վերելքը Երկրի վրա դժոխք. իրական
Թրևիսը դառնում է ֆատալիստ Մարտին Սկորսեզեի այս հիանալի դերասանական ֆիլմում: Նա կարծում է, որ պետք է սպանի Պալանտինին, մի մարդու, ով պնդում է, որ ներկայացնում է իրեն 'մարդիկ.' Թրեվիսը նույնպես հավատում է, որ կփրկի «Քաղցր Իրիս» մաքրելով խորհրդանշականը «կեղտոտություն» դա Մեթյուն է՝ Այրիսի կավատը (Հարվի Քեյթել): Դա նույն մտքի շրջանակն է, որը ցուցադրվում է Տաքսու վարորդ դա, ցավոք, ոգեշնչեց Ջոն Հինքլի կրտսերի իրական կյանքում իրականացրած մահափորձը ԱՄՆ նախագահ Ռոնալդ Ռեյգանի դեմ: Իրականում, Հինքլին հույս ուներ գրավել մարդկանց ուշադրությունը Տաքսու վարորդ դերասանուհի, ով մարմնավորում է Այրիսին, վերոհիշյալ Ֆոսթերին:
Related: Որքա՞ն է բարձրահասակ Ռոբերտ Դե Նիրոն:
ինչպես վարժեցնել ձեր վիշապին 2 հուլուն
Մեջ Տաքսու վարորդ , Թրևիսը սպանում է Մեթյուին, իսկ հետո սպասում է մի քանի ակնթարթ, մինչև կբարձրանա երկրային դժոխք՝ Նյու Յորք քաղաքի շենք, որտեղ տղամարդիկ վճարում են դեռահաս մարմնավաճառների հետ սեռական հարաբերություն ունենալու համար։ Էսթետիկորեն այս ամբողջ հաջորդականությունը, որը վերջապես տեսնում է Մարտին Սկորսեզեի անընդհատ աճող լարվածությունը Տաքսու վարորդ եռալ անմոռանալի սարսափելի ձևով. ոգեշնչվել է Սկորսեզեի հիացմունքով Կարավաջոյի՝ իտալացի բարոկկո նկարիչի նկատմամբ, որը հայտնի է սուրբը սրբապղծության հետ խառնելով: Նախ, Թրեվիսը պայթեցնում է կավատի ձեռքը և ի վերջո կրակում նրա գլխին: Փրկելով Այրիսին վնասից՝ Թրեվիսը վերացրել է ա սրբապիղծ սպառնալիք և պաշտպանված ա սուրբ գործիչ. Սկորսեզեի ցանկացած վիզուալ կարող է լինել Կարավաջոյի նկարի նախադրյալը, քանի որ իտալացի նկարիչը հաճախ իր աշխատանքում ներդնում էր ծայրահեղ բռնություն, նույնիսկ այնքան հեռուն էր գնում՝ պատկերելով իր սեփական կտրված գլուխը «Դավիթը Գողիաթի գլխով» ֆիլմում: Որպես կերպար՝ Թրևիսը նման մոտեցում է ցուցաբերում՝ պատերը ներկելով կարմիր (հայեցակարգ, որը կրկնվել է Մարտին Սկորսեզեի 2019թ. ֆիլմում։ Իռլանդացին ), իսկ հետո ինքն իրեն զոհաբերելով։ Մի փոքր շրջադարձով, սակայն, Թրևիսի ծրագիրը ձախողվում է, երբ նա վերջանում է փամփուշտներով:
Թրևիսի գոյատևումը և ձերբակալությունը. իրական չէ
Թրևիսը մահանում է իր վերքերից Տաքսու վարորդ ոստիկանության ժամանումից հետո; մի պահ, որը կանխորոշված էր ավելի վաղ, երբ նա առաջարկում է, որ Բեթսին կանի «մեռնիր դժոխքում, ինչպես մյուսները»: Զավեշտն այն է, որ Թրեվիսը դառնում է ոհմակից մեկը՝ մահացած հանցագործ, ով հավատում էր, որ իր գործողությունները ծառայում են ավելի բարձր նպատակի: Տեսողականորեն Սկորսեզեն կրակում է վերևից՝ հանդիսատեսին հիշեցնելու համար, որ նրանք վերևից են նայում Թրեվիսին և մյուս զոհերին, ովքեր պառկած են իրենց ստեղծած դժոխքում: Սպիտակ հագուստով հրեշտակային կերպարը՝ Իրիսը, միայնակ վերապրողն է, և նա շրջանակված է կրոնական պատկերների կողքին: Շրջանակի ձախ կողմում սրբապիղծ . Շրջանակի աջ կողմում սուրբ . Մեջտեղում՝ Թրևիս՝ կարավագյան երկու հասկացությունների միաձուլում։
Ամրապնդելու այն միտքը, որ Թրեվիսը մահանում է Տաքսու վարորդ Մարտին Սկորսեզեի կինոխցիկը կամաց-կամաց դուրս է գալիս սենյակից, մինչ ոստիկանները գնահատում են տեսարանը՝ ցնցված վիճակում։ Տեսախցիկը, ի վերջո, տեղավորվում է փողոցում՝ ցույց տալու, որ հսկա խառնաշփոթը դեռ գոյություն ունի: Ենթադրությունը. Թրևիսը ոչինչ չմաքրեց, փոխարենը նպաստեց կեղտին: Դեռևս Տաքսու վարորդ թողնում է հանդիսատեսին ֆիլմի մնացած հատվածի մեկնաբանությունը: Արդյո՞ք Թրեվիսը պարզապես իր գործողություններում էր: Թե՞ Թրևիսի զառանցական միտքն ու բարոյական արդարամտությունը լավագույնս ստացան։ Ըստ էության, Սկորսեզեն հանդիսատեսին ապահովում է կարավագյան վերջաբանով: Թրևիսը կարելի է դիտել որպես ա սուրբ գործիչ, ով ապրում է: Կամ նա կարող է դիտվել որպես ա սրբապիղծ մարդասպան, ով խրված է քավարանում կամ դժոխքում:
Նամակ Այրիսի հորից. իրական չէ
Տաքսու վարորդ Վերջաբանից թվում է, թե Ռոբերտ Դե Նիրոյի այս բեկումնային հերոսը ողջ է մնացել և դարձել Նյու Յորքի հերոս՝ երիտասարդ Այրիսին փրկելու համար, ում հայրը շնորհակալական նամակ է կարդում ձայնային հաղորդման միջոցով: Բայց եթե ուշադիր լսեք, տղամարդու գրավոր և խոսքի օրինաչափությունը արտացոլում է Թրևիսի օրագրային գրառումներն ու պատմությունը: Եվ այսպես, Թրևիսը կա՛մ կենդանի է և ստեղծում է մեկ այլ կեղծ պատմություն՝ արդարացնելու իր գործողությունները, կա՛մ նա պատկերացնում է իրադարձությունների իդեալական տարբերակ իր մահվան պահին: Սկորսեզեի տեսողական ապացույցների հիման վրա Այրիսի հոր նամակը Թրևիսի երևակայության արդյունքն է։
Առնչվող. Մարտին Սկորսեզեի յուրաքանչյուր նկարահանում իր սեփական ֆիլմերում բացատրված է
Թրևիսն ու Բեթսին վերամիավորվում են. իրական չէ
Երբ Բեթսին հայտնվում է Թրեվիսի մեքենայում Տաքսու վարորդ , երկուսը կարծես վերամիավորվում են և նորից բռնկում հնարավոր սիրավեպը: Այնուամենայնիվ, սա կարծես իրադարձությունների ևս մեկ իդեալականացված տարբերակ է, որը պատկերացնում է Թրեվիսը: Փողոցները կասկածելիորեն մաքուր են այս բռնության և հանցագործության ցայտուն ֆիլմի վերջում, և Բեթսիի մազերը հրեշտակի պես փչում են քամուց: Եվ պատահական չէ, որ նա սպիտակ է հագնում։ Սա Սկորսեզեինն է սուրբ ավարտվում է համար Տաքսու վարորդ Բեթսիի դեմքով հրեշտակը ողջունում է Թրեվիսին դրախտ:
Վերջին պահերը. ոչ իրական
Սկորսեզեն, ի վերջո, թողնում է հեռուստադիտողների հետ սրբապիղծ ավարտվում է Տաքսու վարորդ . Այն բանից հետո, երբ Թրևիսն ու Բեթսին գնում են իրենց առանձին ճանապարհով, ձայնային քաոսային ձևավորման կարճ պահը հանդիսատեսին վերադարձնում է իրականություն, ինչպիսին էլ որ լինի դա: Եվ Թրևիսի աչքերի հայացքը հուշում է, որ նա, իհարկե, խաղաղ վայրում չէ: Տաքսու վարորդը շարունակում է քշել, բայց նա գտնվում է դժոխային ոլորտում և կրկնում է նույն օղակը: Ֆիլմում ավելի վաղ Բեթսիից մեջբերելու համար Ռոբերտ Դե Նիրոյի կերպարն է «մասամբ ճշմարտություն, մասամբ հորինված... քայլող հակասություն»:
ինչ է գազանի անունը գեղեցկությամբ և գազանը
Տաքսու վարորդի վախճանը դեռ դիմա՞կ է:
Տաքսու վարորդ Ֆենոմենալ աշխատանք է կատարում հանդիսատեսին անհանգստացնող իջնելով դեպի շոշափելի խելագարություն, բայց արդյոք 1976 թվականի դասականի ավարտը դեռ պահպանվում է, թե ոչ, բավականին բևեռացնող հարց է: Հեշտ է հասկանալ, թե ինչու է այս հայեցակարգն այդքան լայնորեն քննարկվում գրեթե 50 տարի անց, բայց Սկորսեզեի ավարտը դեռ կատարյալ է ֆիլմի համար: Թրևիս Բիքլը ղեկին է Տաքսու վարորդ ամբողջ անհանգստացնող զբոսանք; պարզ է, որ նա խելագար է և վտանգավոր, բայց նա մեծապես վերահսկում է, թե ինչպես է ներկայացվում պատմվածքը (օրինակ՝ նրա օրագրային գրառումները, որոնք կարդացվում են ձայնի միջոցով և ինտիմ, վոյերիստական հայացքն իր առօրյա գոյությանը): Թրեվիսի հոգեկերտվածքին լավ ծանոթանալուց հետո, բնական է, որ հեռուստադիտողները ապրում են Տաքսու վարորդ ավարտվում է նաև նրա անջատված ու ցնորական ոսպնյակով: Ի լրումն, Մարտին Սկորսեզեի ֆիլմի մահով լցված ավարտի հատվածը հաղորդում է և՛ նպատակաուղղված եթերային մթնոլորտ, և՛ տարօրինակ, անհավանական իրադարձություններ, որոնք այնքան էլ չեն համընկնում ֆիլմում նախկինում տեղի ունեցածի հետ: Այս տարրերն էլ ավելի են պատկերացնում Թրևիսի խելագարված հոգեբանությունը և թերի ինքնընկալումը նրա մահից հետո (կամ ընթացքում)՝ միևնույն ժամանակ հստակորեն ազդարարելով հեռուստադիտողներին, որ այս ամփոփումը միայն Թրեվիսի անվստահելի պատմվածքի ընդլայնումն է:
Այլ զարմանալիորեն երկիմաստ Սկորսեզեի վերջավորություններ
Մարտին Սկորսեզեն, անշուշտ, տիրապետում է ահավոր երկիմաստ ավարտին: Դրա ամենանշանավոր օրինակն այն է, թե ինչպես 2010 թ Փակ կղզի փաթաթում է. Թեև տարբերվում է Տաքսու վարորդ Շատ առումներով, այս ծայրահեղ մութ հոգեբանական թրիլլերը հանդիսատեսին հաղորդում է նմանատիպ անհանգստություն: Փակ կղզի ավարտվում է նրանով, որ Թեդի Դենիելսը/Էնդրյու Լաեդիսը (Լեոնարդո դի Կապրիո) կարծես թե գիտակցում են, թե ով է նա իրականում և ինչպես է պատրաստվում լոբոտոմիզացիայի ենթարկվել (չնայած ընթացակարգը պատվիրողները կարծում են, որ նա դեռ զառանցանքի մեջ է): Բայց, ևս մեկ շրջադարձով, Մարտին Սկորսեզեի ֆիլմը կապված է Լեոնարդո Դի Կապրիոյի այս փիլիսոփայական հարցի սարսափելի մատուցմամբ. Այս վայրը ինձ ստիպում է մտածել, թե որն է ավելի վատ... ապրել որպես հրեշ, թե մեռնել որպես լավ մարդ ? Հարցն ինքնին կարևոր է և մտածելու տեղիք տվող, և դրան զուգահեռ Shutter Island-ը Բնահյութ. Այնուամենայնիվ, շատ բան մնացել է օդում: Թեդդին/Էնդրյուն հիշում է, թե ով է նա իրականում: Շատ երկիմաստ, անուղղակի մեկնաբանություններ կան (որը պետք է մեկնաբանվի) այն պատմությունների վերաբերյալ, որոնք մարդիկ պատմում են իրենց՝ գոյատևելու համար:
Առնչվող. Իռլանդացու սյուժեն իրականում բարելավվել է Մարտին Սկորսեզեի կողմից CGI-ի հազվադեպ օգտագործմամբ
Կան Մարտին Սկորսեզեի ևս երկու ֆիլմեր՝ վերջաբաններով, որոնք, թեև ամբողջովին երկիմաստ չեն, բայց անշուշտ թողնված են դիտողի մեկնաբանության որոշակի մակարդակի վրա: Հեղինակի 2006 թվականի իռլանդական մաֆիայի և իրավապահ մարմինների վրա հիմնված դրաման Հեռացածները մոտենում է ավարտին անմիջապես այն բանից հետո, երբ Քոլին Սալիվանը (Մեթ Դեյմոնը) սպանվեց իր բնակարանում: Նրա կերպարի մահը կարմայական առումով պարգևատրելի է, քանի որ նա բազմաթիվներից մեկն է առնետներ Մարտին Սկորսեզեի բարձրաստիճան ֆիլմի ողջ ընթացքում, ով գաղտնի աշխատում է մեկ այլ կողմի համար: Այնուհետև տեսախցիկը տեղափոխվում է իրական առնետի մոտ՝ ֆոնին կառավարության շենքը: Իհարկե, սա հստակ զուգահեռ է Սալիվանի առնետ լինելու և ֆիլմի որոշ դավաճան կերպարների երկդիմի լինելու հետ: Այնուամենայնիվ, դրանից ավելին կա: Շենքը նաև խորհրդանշում է, թե ինչպես են կոռուպցիան և հանցավորությունը տիրում ցանկացած կառավարությունում, չխոսելով Բոստոնի նման քաղաքի մեջ, որը երկուսի համար էլ տխրահռչակ համբավ ունի: Այնուամենայնիվ, երկիմաստություն կա այն մասին, թե ինչ է ասում Սկորսեզեն. առնետներ և կոռուպցիա; հանդիսատեսի անդամները պետք է իրենք որոշեն:
Ռոբերտ Դե Նիրոյի գլխավոր դերակատար Մարտին Սկորսեզեի մասնակցությամբ ևս մեկ ֆիլմ կա կիսաանորոշ ավարտով. Կատակերգության արքան . 1982 թվականի այս սև կատակերգական դրաման ավարտում է ստենդ-ափ կատակերգու Ռուպերտ Պապկինի (Դե Նիրո) պատմությունը նրա շնորհքից ընկնելուց հետո: Նա ենթադրաբար բանտ է նստել առևանգման իր խելագար սխեմայի համար՝ պայմանական վաղաժամկետ ազատվելով ընդամենը մի քանի տարի ծառայելուց հետո: Նա ունի նոր ինքնակենսագրություն և զարմանալիորեն հաջողակ է շոու-բիզնեսում իր իրավական խնդիրներից ի վեր: Կատակերգության արքան ավարտվում է հաղորդավարով, որը կրկնում է «-ի տարբեր, պաշտելի տարբերակները Տիկնայք և պարոնայք, Ռուպերտ Պապկին ! Հավանել Տաքսու վարորդ , Սկորսեզեի այս վերջաբանը մարդուն ստիպում է մտածել, թե ինչպես է հնարավոր: Ինչպես Թրևիս Բիքլի իրադարձությունների վարկածի դեպքում, անհնար է թվում, որ այն, ինչ պատկերված է, օբյեկտիվ իրականությունն է: Ինչպես նաև ներս Տաքսու վարորդ , Կատակերգության արքան ավարտվում է իր խորապես թերի գլխավոր հերոսի իրականությամբ ցանկանում է հավատալն իրական է, մինչդեռ հնարավոր չէ, որ իրադարձությունները ոչ այլ ինչ լինեն, եթե ոչ մի տեսակ անվստահելի շարադրանք՝ անխոնջ գլխավոր հերոսի կողմից: Այդուհանդերձ, ֆիլմի զառանցական և բոլորովին հուզիչ ավարտը, ինչպես նաև այն, թե ինչպես է այն կոնկրետ կապված շոու-բիզնեսի գեղարվեստական մեկնաբանության հետ, փայլուն սուբյեկտիվ է:
Հաջորդը՝ Մարտին Սկորսեզեի Զատիկի Զատիկի Զատիկի Ձուն Բացատրված է