Մակբեթ արդյունավետորեն մռայլ և լավ արված Շեքսպիրի ադապտացիա է, բայց գերադասում է ոճը, քան էությունը:
Մակբեթ Վերապատմում է Ուիլյամ Շեքսպիրի Լորդ Մակբեթի (Մայքլ Ֆասբենդերի) պատմությունը, շոտլանդացի ազնվական և փայլուն ռազմական ստրատեգ, ով հաղթական է դուրս գալիս իր թագավորի զորքերը ապստամբ ուժերի դեմ ավելի մեծ քաղաքացիական պատերազմի մեջ մղելուց հետո: Այնուամենայնիվ, ճակատամարտը հաղթելուց անմիջապես հետո Մակբեթին և նրա ընկեր Բանքոյին (Փեդի Կոնսիդայն) մոտենում են երեք առեղծվածային կանայք (երիտասարդ աղջկա և երեխայի ուղեկցությամբ), որոնք այնուհետև մարգարեանում են, որ Մակբեթը կդառնա Քաուդորի Թանը և ժամանակի ընթացքում Շոտլանդիայի թագավոր. Նրանց կանխատեսման առաջին կեսը շուտով իրականանում է, քանի որ թագավոր Դունկանը (Դեյվիդ Թեուլիս) պարգևատրում է Մակբեթին իր քաջության համար Թան Քաուդորի տիտղոսով։
Լեդի Մակբեթը (Մարիոն Կոտիյար), իմանալով այս մարգարեության մասին, խրախուսում է իր ամուսնուն կատարել իր «ճակատագիրը» և սպանել թագավորին, այլ ոչ թե թույլ տալ, որ թագը փոխանցվի Դունկանի ժառանգորդին՝ Մալքոլմին (Ջեք Ռեյնոր): Մակբեթը, ի վերջո, անում է գործը և գահը վերցնում, բայց շուտով հայտնվում է պարանոյայի մեջ իր սեփական ժառանգության հետ կապված՝ կասկածներ առաջացնելով իր հասակակիցների մոտ, այդ թվում՝ Բանկոյի, ինչպես նաև լորդ Մակդաֆի (Շոն Հարիս) և ժամանակի ընթացքում Մակբեթին և նրա կնոջը ավելի ցած տանում։ խելագարության, սպանության և դավաճանության մութ ուղի, որից փախուստ կարող է լինել:
Ռեժիսոր՝ Ջասթին Կուրզել ( Սնոութաունի սպանությունները ), Մակբեթ Բարդի դասական ստեղծագործության մինչ օրս ամենահուզիչ և հոգնեցուցիչ կինոադապտացիան է, որը պարզեցնում է բուն պիեսի երկխոսությունը և իր հերթին սերմանում Մակբեթի ողբերգությունը ավելի խորամանկ մթնոլորտով և ավելի վայրի բռնությամբ: Արդյունքում, ֆիլմը մտաբերում է Նիկոլաս Վինդինգ Ռեֆնի վիկինգների սարսափելի հեքիաթի գեղարվեստական դիզայնը։ Valhalla Rising ավելին, քան անցյալի ցանկացած մեծ էկրան Մակբեթ . Վերջնական արդյունքը անհավասար, բայց միևնույն է տեսողականորեն տպավորիչ կինոյի մի կտոր է, որը հաջողությամբ թողնում է տպավորություն (եթե խառը):
Մարիոն Կոտիյարը և Մայքլ Ֆասբենդերը Մակբեթում
քանի տարեկան է Պոկահոնտասը ֆիլմում
Հարմարեցված Մակբեթ սցենարը դրամատուրգ/սցենարիստ Մայքլ Լեսլիից, ինչպես նաև Ջեյքոբ Կոսկոֆի և Թոդ Լուիզոյի սցենարիստական դուետից ( Marc Pease փորձը ), կրում է Շեքսպիրի բնօրինակ տեքստի լայն հարվածները։ Այնուամենայնիվ, ֆիլմը նաև վերակառուցում է Բարդի պիեսի կենտրոնական պատմությունը՝ բացվելով Լորդ և Լեդի Մակբեթի երեխայի մահով. առաջարկելով, որ զույգի հետագա վիշտը և հոգևոր հիասթափությունը իրենց անձնական կորստից սնուցում են նրանց ստոր արարքները նույնքան, որքան փառասիրությունը կամ Իշխանության ցանկությունը (եթե ոչ ավելին): Թեմատիկ իմաստի այս ավելացված շերտը և՛ ընդլայնում, և՛ նվազեցնում է հիմնական սյուժեն հավասար չափով, ինչպես նաև ֆիլմի փորձը՝ ավելի էմոցիոնալ կերպով հիմնավորել իր հերոսներին՝ ուսումնասիրելով այնպիսի բաներ, ինչպիսիք են, ասենք, Մակբեթի հետտրավմատիկ սթրեսը պատերազմի ժամանակ: Որպես այդպիսին, սակայն Մակբեթ միավորներ է ստանում փորձելու համար, նա չի կարողանում նորից պատկերացնել իր սկզբնաղբյուրը այնպես, որ բացահայտի նոր իմաստ:
Մակբեթ Այդպիսով, դառնում է ամենադիտողականորեն գրավիչ, երբ այն կենտրոնանում է բացառապես իր գլխավոր դերակատարների կատարումների վրա, որոնք, զարմանալի չէ, ապացուցում են, որ ավելի քան ունակ են ներկայացնելու Շեքսպիրի մենախոսությունները գրավիչ ձևով: Ֆիլմը կտրում է The Bard-ի գրած մի շարք խոսակցություններ (ինչպես նշվեց նախկինում), բայց երբ այն Ֆասբենդերին և Կոտիյարին թույլ է տալիս խոսել երկար և անխափան նկարահանումներով, արդյունքները հիպնոս են: Երկու առաջատարներն էլ նրբորեն զգացմունքային ծանրաբեռնվածության և իսկականության զգացում են հաղորդում իրենց դերերին՝ Մակբեթներին ներկայացնելով որպես երկու մարդկանց, ովքեր իրենց բնույթով որքան տանջված են, այնքան անողոք: Խնդիրն այն է, որ քանի որ զույգը ի սկզբանե ցուցադրվում է որպես խիստ վնասված (և, տարբեր ձևերով, արյունարբու), նրանց հաջորդական կերպարների կամարները հարթ են և կորցնում են իրենց ողբերգական շրջանակը:
Մակբեթը (Մայքլ Ֆասբենդեր) և նրա զորքերը մարտի թեժ պահին
Սցենարի խնդիրները մի կողմ, Մակբեթ Հիասքանչ տեսք ունեցող ֆիլմ է Կուրզելի և նրա հաճախակի գործընկերների ջանքերի շնորհիվ, այդ թվում՝ օպերատոր Ադամ Արկապաուի և պրոդյուսերական դիզայներ Ֆիոնա Քրոմբիի: Արկապաուի մոտեցումն այստեղ հիշեցնում է նրա աշխատանքը Իսկական դետեկտիվ առաջին սեզոնը, որը ստեղծեց ֆիլմեր, որոնք հագեցած են շլացուցիչ ակնթարթներով և կրեատիվ լուսավորության սխեմաներով, որոնք օգտագործում են հարուստ գունային գունապնակ՝ տատանվող շագանակագույնից մինչև դժոխային դեղին: Ֆիլմի մարտադաշտի հաջորդականությունները իրենց հերթին միախառնվում են 300 - ոգեշնչված ոճական ծաղկում (դանդաղ շարժման կադրեր դրամատիկ նպատակներով) ժամանակակից ձեռքի տեսախցիկներով, որոնք ստեղծում են մոտ քառորդ մարտական տեսարաններ, որոնք կոպիտ և հում են, բայց նկատելիորեն ոճավորված: Դրա և օսկարակիր Քրիս Դիքենսի խմբագրման միջև ( միլիոնատերը գետնախորշից ), ով հաճախ արդյունավետ կերպով համատեղում է գործողությունների տարբեր ուղղությունները, Մակբեթ իրեն նույնքան կինո է զգում, որքան Շեքսպիրի ցանկացած ադապտացիա:
ինչպես կավարտվի գահերի խաղը
Մակբեթ հիմնականում նկարահանվել է նաև Անգլիայում և Շոտլանդիայում, և ֆիլմի տարբեր միջավայրերը (մառախուղով ծածկված բլուրներ, պատմական վայրեր, ինչպիսին է Բամբուրգի ամրոցը) օգնում են հետագայում պահպանել մռայլ և մռայլ մթնոլորտը երեք գործողությամբ պատմվածքի ընթացքում: Թեև երբեմն ֆիլմը լավ է ծառայում իր անողոք չարագուշակ տրամադրությամբ, երբեմն էֆեկտը խեղդող է լինում, և այդպիսով, ֆիլմը դառնում է չափազանց հանդիսավոր և նույնպես ինքնալուրջ, որպես ամբողջություն. Մակբեթ Նրա տոնը նույնպես այնքան անդրդվելիորեն մռայլ է, որ նրա պատմվածքի յուրաքանչյուր պահի վերաբերվում է նույն ինտենսիվությամբ, անկախ նրանից, դա տեղին է, թե ոչ: Ի վերջո, նույնքան գեղեցիկ Մակբեթ այն է, որ նրա պատմությունը ավարտվում է վիզուալների համար երկրորդական մտահոգության զգացումով:
Մարիոն Կոտիյարը, Փեդի Կոնսիդինը և ավելին Մակբեթում
Ավանդական կողմի խաղացողները Մակբեթ Այստեղ նույնպես դեռևս աջակցող կերպարներ են, թեև նրանցից ոմանք ավելի նուրբ են գծված, քան բնօրինակ շեքսպիրյան տեքստում (հոսքային հարմարեցված սցենարի արդյունքում): Այնուամենայնիվ, նրանց կյանքի է կոչում տաղանդավոր դերասանների խումբը, ներառյալ Փեդի Կոնսիդինը ( Աշխարհի վերջը ), Շոն Հարիս ( Առաքելություն՝ անհնարին - սրիկա ազգ ), Դեյվիդ Թյուլիս ( Ամեն ինչի տեսություն ), և Էլիզաբեթ Դեբիկի ( Մեծ Գեթսբի ). Մակբեթ Սա առաջին հերթին ցուցափեղկ է Ֆասբենդերի և Կոտիյարի համար, բայց աջակցող անձնակազմի մեծ մասին տրվում է փայլելու պահ, ինչը նրանք անում են:
Երբ ամեն ինչ ասված և արված է, Մակբեթ արդյունավետորեն մռայլ և լավ արված Շեքսպիրի ադապտացիա է, բայց գերադասում է ոճը, քան էությունը: Ֆիլմի ռեժիսորական ոճը և մոտեցումը «Բարդի» հայտնի պիեսը հարմարեցնելու համար գովելի հավակնոտ է իր ձևավորման մեջ, բայց միայն մասամբ է հաջողակ լորդ Մակբեթի ողբերգությունը թարմ լույսի ներքո նկարելու հարցում: Միևնույն է, այստեղ բավական է, որ աշխատում է Մակբեթ արժանի է առաջարկության նրանց համար, ովքեր տրամադրություն ունեն Շեքսպիրի ստեղծագործության նոր ընկալման համար, կամ, եթե դա չհաջողվի, նրանց, ովքեր հետաքրքրված են, թե Կուրզելը ինչ կբերի սեղանի շուրջ՝ որպես ռեժիսոր գալիք ֆիլմում: Մարդասպանի համոզմունքը տեսախաղի ֆիլմի ադապտացիա։
ԿՈՑԱՆՅԱԿ
Մակբեթ այժմ խաղում է ԱՄՆ-ի ընտրված թատրոններում: Այն տևում է 113 րոպե և գնահատվում է R՝ ուժեղ բռնության և կարճատև սեռականության համար:
Տեղեկացրեք մեզ, թե ինչ եք մտածում ֆիլմի մասին ստորև բերված մեկնաբանությունների բաժնում: