Լենս Օպենհայմի հարցազրույց. Ինչ-որ դրախտ

Ֆլորիդան համարվում է Միացյալ Նահանգների կենսաթոշակային մայրաքաղաքը, և այնտեղ է գտնվում աշխարհի ամենամեծ թոշակառուների համայնքը՝ Գյուղերը: Ավելի քան 130,000 մարդ ապրում է տարիքային առանձնացված ապաստարանում՝ 55+ խմբի համար, մի համայնք, որը նախատեսված է բնակիչներին վերադարձնելու իրենց հովվերգական երիտասարդությունը: «Գյուղերի» հետևում ընկած հետաքրքրաշարժ ճշմարտությունն այն է, որ չնայած իրենց շրջապատի սյուրռեալիստական ​​էսթետիկային, այնտեղ ապրող մարդիկ ոչնչով չեն տարբերվում ուրիշներից, պարզապես փորձում են յոլա գնալ և փնտրել նույն բաները, ինչ իրենց կրտսեր եղբայրները: Գյուղերի մի քանի բնակիչների պատմությունները ուսումնասիրվում են Ինչ-որ դրախտ , ռեժիսոր Լենս Օպենհեյմի դեբյուտային լիամետրաժ վավերագրական ֆիլմը։

Ինչ-որ դրախտ հետևում է չորս մարդկանց, ովքեր չեն գտել այն, ինչ փնտրում են: Բարբարան այրի է, որը փնտրում է սիրային կապ. Դենիսը 80-ամյա ապագա կին տղամարդ է, որը փնտրում է իր հաջորդ ցավը, իսկ Էնն ու Ռեջին ամուսնական զույգ են, ովքեր պետք է զբաղվեն Ռեջիի թմրանյութերի հետ կապված ավելի էքսցենտրիկ պահվածքով: Նրանց պատմությունները միասին կազմում են Ամերիկայի մի անկյունի պատկերը, որը հաճախ անտեսվում կամ օգտագործվում է որպես նախազգուշական նշան երիտասարդ սերունդների կողմից: Ֆիլմը ուշագրավ է իր անկեղծ, չդատող ոսպնյակով, որը քննում է մի սերնդի մարդկային հոգիները, որին հազվադեպ է հնարավորություն տրվում խոսել իր մասին:

Առնչվող: 10 ավագ TikTokers, որոնք պետք է հետևեն ASAP-ին

-ի տնային տեսահոլովակի թողարկումը խթանելիս Ինչ-որ դրախտ Լենս Օփենհեյմը խոսեց TVMaplehorst-ի հետ «Գյուղեր» գնալու մասին՝ իր դեբյուտային ֆիլմը նկարահանելու համար: Նա պատմում է այն մասին, թե ինչպես է ինքը՝ Ֆլորիդայի բնիկ, մեծացել՝ լսելով պատմություններ The Villages-ի «խելագար բնակիչների» մասին, և ինչպես է ֆիլմն առաջացել իր նախորդ կարճամետրաժ ֆիլմից, Աշխարհի ամենաերջանիկ տղան . Նա քննարկում է, թե ինչպես է ֆիլմը կարճ թեմայից վերածվել լիամետրաժ վավերագրական ֆիլմի և պատմում է, թե ինչպես է իրեն հաջողվել ստիպել իր կինոյի հերոսներից մեկին՝ Դարեն Արոնոֆսկուն, հանդես գալ որպես պրոդյուսեր:

Ինչ-որ դրախտ այժմ թողարկված է թվային և DVD տարբերակով:

Բարև, Լենս:

Հեյ, ինչպե՞ս ես, մարդ:

Ես լավ եմ անում, բայց ես ցնցված եմ: Ես ցնցված եմ քո ֆիլմից: Ես իրականում տարեցների խնամքի աշխատող եմ, և դա արեց մայրս, երբ նա առաջին անգամ տեղափոխվեց Միացյալ Նահանգներ: Ես գնում եմ 88-ամյա մի տիկնոջ բնակարան և նրան ուտելիք եմ պատրաստում, և մենք շփվում ենք և ձայնագրություններ ենք լսում:

Վա՜յ։ Որքա՞ն ժամանակ եք դա անում: Դա շատ գեղեցիկ է հնչում:

Մոտավորապես նոյեմբերից կամ հոկտեմբերից։ Դժվար է, բայց այդպիսի կատարողական աշխատանք։ Նա այնքան խորաթափանց մարդ է, և ես զգում եմ, որ ես նրանից շատ բան եմ սովորում: Բայց դրա համար էլ դժվար էր քո ֆիլմը դիտելը։ Ես այնքան լարվեցի այդ մարդուց՝ Դենիսից: Նա այնքան բաց էր, որ փորձում էր մի ջղաձգություն առաջացնել:

Այո, Դենիս... Դենիս...

Միգուցե ես ուղղակի սարսափելի դատող անձնավորություն եմ, բայց թվում է, թե իսկապես դժվար է ֆիլմ նկարահանել նման ոչ քննադատական ​​տեսանկյունից, որտեղ դուք պարզապես հետևում եք այս մարդկանց և տեսնում, թե ինչ են անում նրանք, և դուք: «Հեյ Դենիս, հեռացիր այստեղից, աշխատանք գտավ»:

Ծիծաղելի է, ինձ թվում է, թե ես ծանոթացա Դենիսի հետ, ենթադրում եմ, որ նա հափշտակիչ է, ձախողված ժիգոլո, ինչպես ուզում եք անվանեք նրան... Բայց անկեղծ ասած, ես զգում եմ նույն մոտեցումը, որը մենք պետք է բերեինք թեմայի դիմանկարին: ֆիլմը շատ նման էր նրան, թե ինչպես էինք մենք նայում այդ վայրին: Ամենահեշտ բանը, որ կարող ես անել վավերագրական ֆիլմում, ինչ-որ մեկին հիմար տեսք տալն է: Եվ ես կարծում եմ, որ նույնը կլիներ The Villages-ի դեպքում: Եթե ​​ինքներդ մտածեիք, ինչպիսի՞ն կլիներ «Գյուղերի» մասին վավերագրական ֆիլմը: Ինձ համար, համենայն դեպս, առաջին բանը, որ ես ուզում էի խուսափել, դա դիտելու այդ ակնհայտ ձևն էր, որը կլիներ շատ ավելի դատապարտող ֆիլմ, որը կլիներ «Լավ, Բումեր» վավերագրական ֆիլմը, որն իսկապես հիացնում է և կներկայացնի բոլորը: կարծրատիպեր և լկտիացնել այնտեղ ապրող մարդկանց։ Ինձ ավելի քիչ էր հետաքրքրում դա անել, առաջին հերթին, որովհետև կարծում էի, որ դա ավելի քիչ հետաքրքիր էր և ավելի քիչ արդար: Բայց նաև այն պատճառով, որ կարծում եմ, որ կան իսկապես հետաքրքիր մարդիկ, որոնց պատմություններն իրականում այդքան հաճախ չեն պատմվում: Եվ երբ նրանց ասում են, ես զգում եմ, որ նրանք երբեմն բավականին կրճատող են: Դենիսի նման մեկի հետ, կարծում եմ, դու լիովին իրավացի ես: Շատ հեշտ է նայել մեկին, ով ապրում է իր չափանիշներով և դատել նրանց, բայց երբ նայում ես դրա կողքին, երբ նայում ես երեսպատումից այն կողմ, ափսոսանքի, կարոտի, ցանկության մեծ խորություն կա: Սրանք բաներ են, որոնց միջով մենք բոլորս անցնում ենք մեր ձևերով: Բայց տեսնել մեկին, ով հայտնվել է 20 տարեկան դառնալու այս անվերջանալի շրջանի մեջ, իսկ այժմ նա 84 տարեկան է, դա շատ այլ կշիռ է ստանում:

Նրա համար խորը տխրություն կա: Դուք դա տեսնում եք, երբ նա փորձում է ինչ-որ մեկին կանչել մի քանի դոլար հավաքելու համար, և նրանք կապում են նրա հեռախոսը: Կարծես որևէ մեկի կյանքի այդ պահին հնարավո՞ր է փոխվել: Այսինքն՝ ես 30 տարեկան եմ, բայց երբեմն զգում եմ, որ արդեն ուշ է հետ գնալու այն ճանապարհից, որը սկսել եմ իմ կյանքում: Իսկ երբ դու 80 տարեկան ես: Այդ պահին ինչպե՞ս կարող ես նորից հայտնագործել քեզ: Արդյոք դա նույնիսկ հնարավոր է:

Դա բոլորովին հետաքրքրաշարժ է: Եվ այդ տղան, ֆիլմի հովիվը, հովիվ Նորման Լի Շաֆերը, երբ նա ասում է Դենիսին, պետք է ավելին լինի, քան պարզապես գոյատևելը: Նա ասում է նրան, որ «Դու ինձ հիշեցնում ես իմ մասին, եթե ես լինեի 83 տարեկան, բայց ես միտումնավոր, երբ փոքր էի, որոշեցի այլ կերպ ապրել, որպեսզի չհայտնվեմ քեզ նման»: Այդ բոլոր բաներն ինձ համար այնքան հետաքրքիր էին։ Կարծում եմ, երբ գնում ես «Գյուղեր», ամենահետաքրքիրն այն է, որ տարիքը հարաբերական է դառնում, և ես կարծում եմ, որ դրանում կա մի շատ ազատ բան, որ դու կարող ես լինել, ըստ էության, ով ուզում ես լինել: Նման վայրի նախադրյալը բնակիչներին վերադարձնելն է մի ժամանակ, որին նրանք ծանոթ էին իրենց երիտասարդությունից: Այնքան շատ ուղեբեռ կա, թե ինչ է դա իրականում նշանակում: Կարծում եմ, որ դա նաև պատճառներից մեկն էր, որով ես հետաքրքրված էի ֆիլմի նկարահանմամբ: Ինչպե՞ս կարող ես ֆիլմ նկարահանել, որը պարտադիր չէ, որ ավելի մեծ մարդկանց մասին լինի, այլ այն մարդկանց մասին, ովքեր նույնքան բարդ են, որքան ես և դու: Եվ ես զգում եմ այդ դիմանկարի մակարդակը, այդ պատկերման մակարդակը... Շատ քիչ ֆիլմեր կան, որոնց մեջ ավելի հին կերպարներ կան, և նրանք, որոնք սովորաբար ցույց են տալիս նրանց անվրդով, միամիտ արկածներով, որոնք մերժում են նրանց բարդությունը մարդկանց մեծամասնության համար: սովորաբար ունենում են, երբ հասնում են այդ տարիքին: Նման շատ բաներ կային, որոնց մասին ես իսկապես գիտակցում էի՝ փորձելով համոզվել, որ ֆիլմն ունի: Ես 25 տարեկան եմ, և կարծում եմ, որ իմ առարկաների նկատմամբ մեծ փոխադարձ հետաքրքրասիրություն կար, և որ նրանք նաև ունեի իմ մեջ՝ հաշվի առնելով, որ ես հիմնականում այն ​​տարիքն էի, որին նրանք փորձում էին վերադառնալ: Ես փորձում էի ստանալ այդ ամբողջ ոգին, այն բոլոր դիտարկումները, որոնք զգացել էի նախքան նկարահանումները սկսելը, միայն այնտեղ ժամանակ անցկացնելուց: Ես պարզապես փորձում էի դա մտցնել ֆիլմում:

Եվ դուք Ֆլորիդայի բնիկ եք, չէ՞:

Զելդայի լեգենդը վայրի բնության շնչով

Ես եմ.

Դուք նախապես որևէ հարաբերություն ունեցե՞լ եք այս համայնքի հետ: Դուք դա տեսե՞լ եք ձեր ծայրամասերից: Միջին դպրոցում դու ասես, որ մի օր նրանց մասին ֆիլմ եմ նկարելու:

Ծիծաղելի է, ես իմացել եմ «Գյուղերի» մասին, երբ միջին դպրոցում էի: Ի թիվս շատ այլ Ֆլորիդայի թեմաների, այն նման է Ֆլորիդայի պատմությանը: Դրա շուրջ միֆաբանություն կա, միայն այն պատճառով, որ այն դարձել է ոչ միայն Ֆլորիդայի, այլ ամբողջ Միացյալ Նահանգների կենսաթոշակային Մեքքան: Հաշվի առնելով, որ Ֆլորիդան արդեն հայտնի է որպես «Թոշակառու, ԱՄՆ», դա անելու համար շատ բան է պահանջվում: Երբ ես մեծանում էի, դա իսկապես նման էր... Մարդիկ նայում էին այն վայրին, տեղական թերթին, որտեղ ես էի, «Գյուղերից» մոտ երեք-չորս ժամ հեռավորության վրա, բայց անկախ նրանից, թե որքան հեռու էիր «Գյուղերից», նորություններ և պատմությունները բնակիչներին և նրանց հեդոնիստական ​​հետապնդումներին վերաբերվում էին որպես բռունցքների: Դա կլինի ամբողջ նահանգում: Անընդհատ կհնչեր, օրինակ, «տարեց զույգին ձերբակալել են հանրային սեքսի համար»: Նման բաներ: Հիշում եմ, որ որպես միջնակարգ դպրոցական, ես միանշանակ գայթակղված էի այդ բաներից: Դա այնքան էր ինձանից դուրս, որ իմ տատիկի ու պապիկի տարիքի մեկը բավականին հաճախ էր սեքսով զբաղվում: Բայց ակնհայտորեն, երբ ես մեծացա... չգիտեմ, ինձ այդ ամենը այնքան էլ հետաքրքիր կամ այդքան զարմանալի չհամարեց: Անկեղծ ասած, ես իսկապես չէի մտածում այդ վայրի մասին ֆիլմ նկարահանելու մասին: Ես հաստատ չէի մտածում, որ դա կդառնա հատկանիշ: Սկզբում այն ​​կարճամետրաժ ֆիլմ էր։ Բայց ֆիլմը նկարահանելու գաղափարն իրականում ստացա միայն այն բանից հետո, երբ ավարտեցի իմ նախորդ ֆիլմը, որը պատմում էր մի տղայի մասին, որն ապրում էր զբոսաշրջային նավի վրա 20 տարի: Նա 60-ն անց էր, և այդ ֆիլմի թեմաներն իսկապես վերաբերում էին... Դա մի տեսակ նախերգանք էր այս ֆիլմի համար:

Աշխարհի ամենաերջանիկ տղան.

Այո՛։ Նա որոշեց ետևում թողնել իր բոլոր ընկերներին, ընտանիքին, սիրելիներին և հիմնականում սկսել այս մեկուսացման ֆանտազիան, որտեղ նա կարող էր ապրել թաց շապիկների մրցումների մեջ իր մնացած կյանքի ընթացքում, քանի որ հենց դա էր նրա համար երջանկությունը: Ինձ անկասկած հետաքրքրում էր այն, ինչ ես տեսնում էի որպես տարեց մարդկանց աճող երևույթ, որոնք բեյբ բումեր էին, ովքեր ընտրում էին իրենց մեկուսանալ այս տարիքային տարանջատված համայնքներում, ինչպիսիք են Գյուղերը: Անմիջապես այն բանից հետո, երբ ես ավարտեցի նավարկության մարդու մասին ֆիլմը, տեսա այս հոդվածը, որը գովազդում էր «Գյուղերը», որպես ոչ միայն աշխարհի ամենամեծ թոշակառուների համայնք, այլև Ամերիկայի ամենաարագ զարգացող քաղաքներից մեկը: Երբ այդ բոլոր բաները սկսեցին տեղի ունենալ, ես ասացի, «Սուրբ s***»: Այստեղ հաստատ ինչ-որ բան է կատարվում, որը շատ բան է ասում մեր երկրի մասին հենց հիմա: Եվ այն փաստը, որ բոլորը... Այն, որ 130,000 մարդ, ըստ էության, սկսում է իրենց կյանքը և տեղափոխվում է այս վայր, որը նման է Truman Show-ին և նախատեսված է նմանեցնելու 1950-ական կամ 1960-ականների Ամերիկան ​​կամ, ինչ-որ առումով, Ամերիկան, որը երբեք չի եղել: իսկապես գոյություն ուներ, պարզապես գաղափարական ֆանտազիաների մի փունջ: Դա ինձ անմիջապես գրավեց:

130000? Դա ավելին է, քան ես հասկացա:

Դեպքի վայր՝ ցանկանալով այնտեղ ֆիլմ նկարել, որը կարող է նաև հարգանքի տուրք մատուցել այն ամենին, ինչով ես մեծացել եմ. այնպիսի ֆիլմեր, ինչպիսիք են Էդվարդ մկրատի ձեռքերը, կամ պաշտպանելով քո կյանքը, կամ Թոդ Հեյնսի «Ապահով» կամ «Կյանքից ավելի մեծ»: Այդ բոլոր ֆիլմերը, իմ կարծիքով, օգնեցին ձևավորել լեզու այն մասին, թե ինչպիսին է մերձքաղաքային կյանքը և որքան թունավոր կարող է այն դառնալ: Ես դա տեսա որպես հնարավորություն։ Բեմադրությունը՝ «Գյուղերը», միջոց է՝ վերցնելու այդ ֆիլմերը, դրանցից միլանժ ստեղծելու և այնուհետև այն ներկայացնելու այս վավերագրական ֆիլմում:

Ես մտածում եմ, թե ինչպես... Միգուցե դուք սա շատ եք ստանում, գուցե շատ եք ստացել այն, երբ այնտեղ էիք, բայց միայն այն մասին, թե որքան երիտասարդ եք: Դու ինձնից փոքր ես, և ես ինքս պետք է զբաղվեմ այդ հարցով ավելի ուշ, բայց ասա ինձ, արդյոք դիմադրություն, թերահավատություն կար. Ինչպե՞ս եք հանգստացնում այս համայնքը, մի համայնք, որը նախատեսված է ձեր տարիքի մարդկանց, իմ տարիքի մարդկանց և նույնիսկ մեզանից երկու անգամ մեծ մարդկանց դուրս պահելու համար:

Հետաքրքիր է. Մեկը, ես միշտ ստիպված էի ինքս ինձ հետ ստուգել... Կարծես թե դու ասացիր, համայնքը նախատեսված չէր մեր տարիքի մարդկանց համար: Այն նախատեսված էր կոնկրետ սերնդի մարդկանց համար։ Ես միշտ փորձում էի պահել... Շատ անգամներ են եղել... Երբ ես առաջին անգամ հասա այնտեղ, ես հայտնաբերեցի, որ կարող եմ օդափոխել BnB այնտեղ գտնվող մարդկանց հետ: Այսպիսով, ես ապրեցի այս ռոդեո ծաղրածուների հետ, և նրանք ինձ ցույց տվեցին իրենց ողջ կյանքը: Նրանք ինձ ծանոթացրեցին իրենց ընկերների հետ... Սա մոտ մեկուկես ամիս էր, երբ մենք սկսեցինք նկարահանումները: Ես նրանց հետ շրջում էի քաղաքում։ Եվ ես կարծում եմ, որ այո, ես անպայման դուրս ցցվել եմ ցավոտ բութ մատի պես: Կարծում եմ՝ մարդկանց մեծամասնությունը մի տեսակ ասում էր՝ «Ի՞նչ ես անում»: Ո՞վ ես դու և ինչո՞ւ ես այստեղ»։ Բայց դա ավելի քիչ էր դուրս գալիս կանգառից, քանի որ ավելի շատ նման էր փոխադարձ հետաքրքրասիրության, որը մենք ներշնչում էինք միմյանց: Քանի որ նրանք անցնում էին իրենց սեփական Փիթեր Պենի համախտանիշը, փորձում էին վերադառնալ այն կյանքին, ինչպիսին էր նախքան երեխաներ կամ թոռներ ունենալը, ես նույնպես անցնում էի իմ սեփական Պիտեր Պենի համախտանիշի մթնոլորտը: Ես լիովին հերքում էի այն փաստը, որ պատրաստվում էի ավարտել քոլեջը և իրականում չէի ցանկանում հեռանալ:

Բույնից հեռանալը սարսափելի է:

Այն, ինչ տեղի ունեցավ այն ժամանակ, այն էր, որ կար այս զվարճալի հավասարեցումը, կար այս հիանալի հավասարեցնող էֆեկտը: Հատկապես ֆիլմի թեմաներով։ Մենք բոլորս նույն ոգին էինք, և երբեք ինձ թվում էր, թե նրանք ինձնից շատ ավելի մեծ են, կամ ես նրանցից շատ ավելի երիտասարդ եմ: Միշտ զգացվում էր, որ մենք հավասարապես ապրում և ապրում ենք միասին կյանքով, ինչպես նաև ստիպված ենք միասին ապրել և ապրել իսկապես ինտենսիվ պահեր: Կարծում եմ, որ սրա վերջին մասը նույնպես այն է, որովհետև ես ցավոտ բութ մատի պես դուրս ցցվեցի, այն տեղեկացրեց, թե ինչպես ենք մենք նկարահանել ֆիլմը: Անկախ նրանից, թե որտեղ եք դուք, եթե դուք տեսախցիկ եք բերում հասարակական վայր, դուք անմիջապես շահարկում եք իրականությունը, և մարդիկ սկսում են գործել այլ կերպ, քան սովորաբար անում էին: Ես ուզում էի այնպես անել, որ ֆիլմը նկարահանվի որպես կինոյի փորձ, և ես ուզում էի ընկալել այն թուլացած բնույթը, թե ինչպես եմ մարդկանց ստիպել զգալ մինչ այնտեղ էի: Ինձ համար դա նշանակում էր ֆիլմն ամբողջությամբ նկարահանել եռոտանի վրա և հրաժարվել «ճանճերի վրա» գեղագիտությունից և թեքվել դեպի այն, ինչն ավելի արտահայտիչ է կամ ուժեղացված: Մի բան, որը հորինում էր «Գյուղերում» լինելու փորձը և համոզվելով, որ մեր յուրաքանչյուր կադրը նույնքան կազմված և մանրակրկիտ մշակված է, որքան դեկորացիան էր, և որքան մանիկյուր էր այդ վայրը: Այս շատ բաներից, ես զգացի, որ անընդհատ օտար զգալու փորձից մենք փորձեցինք գտնել ֆիլմում դա ոճականորեն արտահայտելու միջոց:

Չգիտեմ՝ կարեկցանք է բառը... Կարծում եմ՝ դա մի բառ է, որը երբեմն սխալ է օգտագործվում կամ կարող է կրճատվել, բայց ես մտածում եմ իմ սեփական փորձի մասին՝ հոգալով իմ ընկերոջ մասին, ով 88 տարեկան է և հեռուստացույց դիտելիս։ նրան, և երբեմն կա կատակերգական շոու կամ որևէ այլ ծաղրում ծերերին, և ես ասում եմ. «Հեյ, դա լավ չէ»: Միգուցե դա կարեկցանք է, բայց պատմեք ինձ նման ոչ դատող հարաբերությունների մասին և համոզվելու, որ պաշտպանում եք նրանց, մինչ ուսումնասիրում եք նրանց կյանքը: Դու անդրադարձել ես, թե ինչպես ես նրանց հետ առնչվում այնպես, որ գուցե չէիր սպասում...

Այս չորս պատմությունները, այս չորս թեմաները, դրանք չեն ներկայացնում «Գյուղերում» յուրաքանչյուր մարդու: Դա դիզայնով էր: Ես չէի ուզում ստեղծել մի բան, որն ավելի լայնորեն վերաբերվում էր տեղին: Ինձ ավելի շատ հետաքրքրում էր այս էկզիստենցիալ պայմանի ուսումնասիրությունը, ինչը ես նույնպես ակտիվորեն ենթարկվում էի այնտեղ գտնվելու ժամանակ: Քանի որ ես շատ ժամանակ անցկացրեցի այնտեղ, ես սկսեցի հասկանալ, որ, իհարկե, կան շատ մարդիկ, ովքեր երջանիկ են ապրում այնտեղ, բայց կան նաև մեծ թվով մարդիկ, ովքեր մասնավոր կերպով անցնում են իսկապես ծանր վիճաբանությունների միջով: Երբ դու իսկապես դժվար բանի միջով ես անցնում, և դու անընդհատ շրջապատված ես մարդկանցով, ովքեր իրենց լավագույն օրն են անցկացնում երբևէ, կարծես նրանք ապրում են իրենց լավագույն կյանքով, և մշտական ​​ճնշում կա, որ ամեն վայրկյան ամեն վայրկյան. Ամսվա յուրաքանչյուր շաբաթվա ամեն օրը պետք է տպավորիչ լինի, քանի որ ձեզ շատ քիչ ժամանակ է մնացել... Ես պարզապես, չգիտեմ, այն զգացողությունը, որ զգում եմ ֆիլմի չորս թեմաներից յուրաքանչյուրի փորձառությունները, ես այնքան խորը պատմեցի: . Դա ինձ հիշեցրեց իմ կյանքի յուրաքանչյուր պահը, երբ ես պետք է զգայի որոշակի ձև, բայց ես դա չարեցի: Եվ բոլորն ինձ ասում էին, թե ինչպես պետք է վերաբերվեմ ինչ-որ բանի, կամ ինչպես պետք է վարվեմ կամ արձագանքեմ:

Նույնիսկ նման ունիվերսալ բաները պետք է փորձարկվեն անհատական ​​մակարդակով:

Եվ ես կարծում եմ, որ սրա մյուս տարրը նույնպես այն է, որ դուք տեղափոխվում եք մի վայր, որպեսզի սկսեք ձեր կյանքը, և կարծում եք, որ ամեն ինչ այլ կերպ է լինելու, և միշտ հիասթափություն է, երբ այն չի փոխվում: Կարծում եմ, որ ֆիլմի չորս մարդիկ անցնում են մի բանի միջով, որն սկզբունքորեն մարդկային է, և դիտելով, թե ինչպես են նրանք պայքարում, ինչպես են նրանք անցնում այն ​​բաների միջով, որոնց միջով անցնում են, իմ մտքում, չգիտեմ, դա խոսում է մի քանի տարբեր գաղափարների մասին: Առաջին գաղափարն այն է, որ ակնհայտորեն մենք բոլորս էլ մեծանում ենք, բայց դա չի նշանակում, որ դուք անպայման ավելի իմաստուն եք դառնում: Կարծում եմ՝ ինչ-որ գեղեցիկ բան կա այդ հայեցակարգի մեջ: Ես չգիտեմ, թե արդյոք մարդիկ հիմնովին փոխվում են ժամանակի ընթացքում: Կարծում եմ, որ դուք կարող եք փորձել և փորձել աճել, և ես կարծում եմ, որ հենց դա է տեղի ունենում այս ֆիլմում: Մենք չորս հոգի ունենք, որոնք քիչ թե շատ կյանքի հետին կեսում են։ Նրանց կյանքում, գուցե, մեկ-երկու գլուխ է մնացել: Եվ նրանք բոլորը շարունակում են դառնալ: Նրանք բոլորը փնտրում և ձգտում են և ուղիներ են փնտրում իրենց կյանքից երևակայություններն ավելի լավ ներկայացնելու համար, քանի դեռ ժամանակը չի սպառվել: Ինձ համար դա շատ գեղեցիկ է: Իհարկե, դուք կարող եք նայել Դենիսին և ասել, որ ինչ-որ ճնշող բան կա ինչ-որ մեկի մեջ, ով այդպես է ապրում... Նա 83 տարեկան է և նույնքան թեժ խառնաշփոթ է, որքան 22-ամյա երիտասարդների մեծ մասը, բայց դրա մեջ նաև մի գեղեցիկ բան կա: Գեղեցիկ բան կա այն գաղափարի մեջ, որ կան որոշակի հարցեր, որոնք դուք տալիս եք ինքներդ ձեզ, և կան որոշակի ձևեր, որոնց միջոցով դուք ինքներդ ձեզ նույնականացնում եք: Եվ այնուամենայնիվ, դուք անընդհատ տարբեր բան եք փնտրում, և դա իրականում երբեք չի փոխվում: Դուք ի վերջո չեք հասնում կյանքի այս կախարդական պահին, երբ ձեր բոլոր խնդիրները մարում են: Կյանքը պարզապես այդպես չէ: Ձեր հարցին պատասխանելու համար ես կասեի, որ ես բավականին շատ բան եմ սովորել: Հիմա փորձում եմ ինչ-որ մեկին տարիքով չնայել։ Ես փորձում եմ նրանց նայել, թե ովքեր են նրանք, ինչպես մարդիկ:

Միգուցե ես չափազանց կոշտ եմ Դենիսի հետ: Ենթադրում եմ, որ շատ հեշտ է... Գո՛շ, ես չեմ հիշում, թե որտեղ եմ սա լսել, ուստի չեմ կարող արժանին մատուցել այս մեջբերումին, որն իմ մեջբերումը չէ... Բայց դա վերաբերում է այստեղ։ ― Շատ հեշտ է ասել՝ նրանք մեզ նման են։ Շատ ավելի դժվար է ասել, «մենք նրանց նման ենք»:

Այո, ես սիրում եմ դա:

Դուք ներգրավեցիք The New York Times-ին, և Դարեն Արոնոֆսկուն, ինչպե՞ս դա ստացվեց:

Անկեղծ ասած, երկար ճանապարհ էր: Շատ իսկապես խելահեղ, հուզիչ բաներ պատահեցին ճանապարհին, որոնք ինձ համար բոլորովին երազից դուրս էին: Ես սկսեցի սա, դա իմ քոլեջի թեզն էր: Ես մի փոքր ֆինանսավորում էի ստացել քոլեջից, միայն թե գնամ ինչ-որ բան պատրաստեմ, և սկզբում մտածեցի, որ դա կարճ է: Ես նախկինում մի քանի անգամ աշխատել էի The New York Times-ի հետ՝ տարբեր կարճամետրաժ ֆիլմերի վրա, ուստի մտածեցի, որ դա նրանց կհասնի: Բայց մինչ ես շարունակում էի աշխատել դրա վրա, ես դուրս եկա առաջին նկարահանումից՝ մտածելով. «Լավ, այստեղ հաստատ ինչ-որ բան կա: Ես դեռ չունեմ այն, բայց ես պետք է վերադառնամ՝ պարզելու, թե դա ինչ է»։ Շատ ժամանակ ես փորձում էի հասկանալ, թե դա ինչ է, փորձում էի մարդկանց համոզել, որ ես հստակ գիտեմ, թե ինչի մասին եմ խոսում, որ ես հստակ գիտեմ, թե ինչ եմ անում... Ինչն ամենևին էլ ճիշտ չէր: Բայց պարզապես փորձելու միջոցներ ձեռք բերել, որպեսզի կարողանամ վերադառնալ և շարունակել կրակել: The New York Times-ը վաղ էր ներգրավված այն առումով, որ նրանք աջակցում էին ֆիլմին որպես կարճամետրաժ ֆիլմ: Եվ հետո, շատ պատահական, հենց այն պահին, երբ ես վազում էի նորից վերադառնալու համար, նրանք նոր էին սկսել իրենց գեղարվեստական ​​ֆիլմերի բաժինը: Հիանալի ժամանակ էր: Շատ համոզիչ բան կար, որ պետք է անեի, որպեսզի հասկանային, որ այնտեղ կա գեղարվեստական ​​ֆիլմ, թեև այն դեռևս ոչ ոքի համար ակնհայտ չէր:

Իսկ ինչ վերաբերում է Դարենին:

Ինչ վերաբերում է Դարենին... Նայեք, այն ժամանակվանից, երբ ես ավագ դպրոցում էի, և երբ տեղի ունեցան Sony-ի հաքերները, ես աղյուսակ էի պատրաստել իմ սիրած կինոգործիչների մի խումբ, որոնց կուռք էի տալիս այնտեղ... Եվ Դարենն այն մարդն է, ով շատ է ազդել ինձ վրա: սկսել ֆիլմեր նկարահանել. Հիշում եմ, որ տեսա «Շրվանը» և «Ըմբիշը» կինոթատրոններում և մի տեսակ արտամարմնային փորձառություն ունեցա: Ես Դարենին էլեկտրոնային նամակներ էի ուղարկում՝ ոչ միայն ասելով. «Հեյ, կարո՞ղ ես արտադրել իմ ֆիլմը»: Բայց ես նրան էլեկտրոնային նամակներ էի ուղարկում՝ ասելով. «Հեյ, ես սիրում եմ քո ֆիլմերը: Ես նույն կինոծրագրում եմ, որտեղ դու գնացել ես։ Ես այս ծրագրում եմ, քանի որ դու գնացել ես դրան: Ես նաև մարդաբանություն եմ սովորում, քանի որ դուք ուսումնասիրել եք այն... Դա մի փոքր նման էր Սթանի՝ Էմինեմի երգին, բայց հուսով եմ՝ ավելի քիչ սողացող... Բայց կարճ ասած, նա երբեք չպատասխանեց այդ էլ. նամակներից որևէ մեկին: Բայց վերջապես նրա ղեկավարներից մեկը՝ Բրենդան Նեյլորը, տեսավ նրանցից մեկին։ Սա, հավանաբար, նրա հետ շփվելու իմ տասներորդ փորձն էր։ Եվ ի զարմանս ինձ, Բրենդանը դիտեց իմ մնացած աշխատանքները, նա դիտեց այն ֆիլմերը, որոնց վրա ես աշխատում էի։ Նա ինձ հետ հանդիպման է գնացել։ Ես նրան ցույց տվեցի նյութը, թե ինչ կդառնա այս ֆիլմը։ Հետո, շատ արագ, վերջացավ Դարենին, և Դարենը նույնպես, կարծում եմ, տեսավ ներուժը՝ էսթետիկ, ոճական: Թեմատիկորեն, կարծում եմ, շատ բաներ կային, որ նա հետաքրքրված էր անել, և տարբեր բաներ, որոնք նա հետաքրքրված էր ուսումնասիրել իր կարիերայի տարբեր հատվածներում: Եվ, լինելով լավ մարդ, բացի հիանալի կինոռեժիսոր լինելուց, նա նաև հնարավորություն տեսավ աջակցելու կինոգործիչին և փորձել օգնել ինձ ստանալ այն գումարը, որն ինձ անհրաժեշտ էր ֆիլմի նկարահանման համար: Դա իսկապես այնտեղ համագործակցությունն էր, և Դարենն ու իր թիմը դիտեցին ֆիլմի շատ կրճատումներ: Հաշվի առնելով, որ Դարենը նույնպես դեռևս չէր նկարահանվում իր գեղարվեստական ​​ֆիլմում, որը նա նոր է ավարտել, նա կարողացավ մեզ շատ ժամանակ և ուշադրություն հատկացնել, ինչը իսկապես հաճելի էր:

Գերազանց։ Ֆիլմը հիանալի է, հուսով եմ բոլորը կնայեն: Դա Americana-ի մի անկյունի գեղեցիկ, հուզիչ լուսանկար է, որը մեզանից շատերն անտեսում են կամ դիտում են որպես կողմնակի շոու:

Հաջորդը. Ծերության 10 հիանալի ներկայացում հեռուստատեսությամբ

Ինչ-որ դրախտ այժմ թողարկված է թվային և DVD տարբերակով: