Grey- ի հետվարկային տեսարանը որոշակիորեն փակում է Լիամ Նիսոնի ճակատագիրը ալֆա գայլի հետ, բայց դա պատահական է ֆիլմի ավելի լայն համատեքստում:
2011-ականներ Մոխրագույն ավարտվում է Լիամ Նիսոնի Johnոն Օտուեյով, որը պատրաստ է գայլի հետ մահվան կռվի, բայց ո՞վ է հաղթում, և ի՞նչ է դա իրականում նշանակում: Eո Կարնահանի ֆիլմը պատմում է նավթահանքերի մի խումբ բանվորների մասին, ովքեր փրկվել են ավիավթարից և հայտնվել են Ալյասկայի հսկայական ու աններող անապատում: Տղամարդիկ պետք է հասկանան, թե ինչպես դիմանալ ոչ միայն ցրտահարությանը, այլ խուսափել գայլերի ոհմակից, որոնք տղամարդկանց ներկայությունը որսորդական տարածքներում և որջի մոտակայությունը ընկալում են որպես սպառնալիք:
Նավահանգիստ Օտուեյի գլխավորությամբ, որն իր օրերն անցկացնում է գայլեր նկարահանելով ՝ խողովակաշարի հավաքիչները պաշտպանելու համար, խումբը ձեռնամուխ է լինում քաղաքակրթության որոնմանը: Ստիպված են բախվել իրենց մոտալուտ մահվան իրողության հետ, երբ նրանց թիվը նվազում է, տղամարդիկ հաշվի են առնում իրենց տեղը տիեզերքում և այն ժառանգությունները, որոնք նրանք թողնելու են իրենց ետեւում:
Շարունակեք ոլորել ՝ կարդալը շարունակելու համար Սեղմեք ներքևի կոճակին ՝ այս հոդվածն արագ դիտելու համար:
Մոխրագույն ավարտը ապացուցել է, որ պառակտիչ է իր կտրուկ կտրվածքի և այնուհետև նույնքան անհամոզիչ հետկրեդիտային տեսարանի համար: Այնուամենայնիվ, այդ ամենը շատ կանխամտածված է Կառնահանից, ով օգտագործում է Մոխրագույն ավարտվում է իր ավելի լայն հաղորդագրություններն ու թեմաները տուն տանելու համար: Ահա թե ինչ է նշանակում ավարտը:
Ո՞վ է հաղթում մոխրագույնի եզրափակիչ մենամարտում:
Մոխրագույնը պատմվածքը հանգեցնում է Օտտուեյի և Ալֆա գայլի միջև անխուսափելի հակասության: Մոխրագույն շուկայահանվեց որպես մարտաֆիլմ, որտեղ կոշտ տղա Նիպոնը մեկ առ մեկ ընտրում էր գիշատիչներին: Դա հանդիսատեսի կողմից հասկանալի ենթադրություն է, որը հիմնված է հոլովակի համար Մոխրագույն , որը ներառում է մենամարտի տեսարանի բռնկումներ Օտվեյի և գայլի հետ, որոնք միմյանց են լիցքավորում: Վերջում երեւում է, որ Օտուեյը պատրաստվում է ճակատամարտի, բայց կտրուկ կտրում է վարկերը ՝ թողնելով նրա ճակատագիրը չլուծված: Բայց Carnahan- ը հանդիսատեսին որոշակի փակման զգացողություն է տալիս հետկրեդիտային տեսարանում, որը ցույց է տալիս մարտիկներին իրենց առճակատումից հետո: Ալֆան պառկում է գետնին շնչող շնչառությամբ, որը ֆիլմի սկզբում վերադառնում է մահացող գայլին, որին Օտուեյը գրեթե քնքշորեն շոյում է, երբ կյանքն անցնում է իր մարմնից:
Վերջին հարվածը ներառում է Ottway- ի գլխի հետեւի մասը ընկած գայլի որովայնի դեմ `սա եւս մեկ ինտիմ ժեստ է: Նա ամբողջովին անշարժ է, ուստի անհասկանալի է ՝ արդյոք նա մահացել է, մեռնում է, անգիտակից է, թե հյուծված է և պարզապես մտածում է, թե ինչ է սպասվում հաջորդին: Դեպքի վայրի երկիմաստությունը հասկանալու համար կարևոր է հաշվի առնել ոչ միայն նախատիպային մարդն ընդդեմ գազանի բախումը, այլև ֆիլմի ավելի մեծ թեմաները `հոգևոր, հավատքի և մարդկության շարունակական գոյության որոնումը` կյանքի իմաստը բացահայտելու համար:
Կրոն և հավատ գորշի մեջ
Ադրենալին մղող տեսարանների ֆոնին մտորումների պահեր կան Մոխրագույն որոնք ավելի խորը բարդություն են բացահայտում այն հերոսների համար, որոնց կոչում է Օտուեյը «մարդկության համար ոչ պիտանի մարդիկ»: Թալջեթը (Դերմոտ Մալրոնին) բարձրաձայնում է այն կետը, որը ենթադրվում էր լինել ողջ մնալով վթարից: Դրանք առանձնացվել են անհայտ պատճառով, որ նա փորձում է էքստրապոլյացիա անել: Նա և Հենրիկը (Դալաս Ռոբերտս) կարծում են, որ իրենց ինչ-որ նպատակի համար խնայել են. Հենրիկը հատուկ նշում է Աստծուն, մինչ Թալջեթը կարծես թեքվում է դեպի ավելի աղոտ բարձր ուժ: Նրանց մղում է հավատը դեպի ինչ-որ նյութական և բարեսիրտ ինչ-որ բանի ՝ չնայած շրջապատի դաժանությանը: Հավատը անիմաստ իմաստավորելու միջոց է, և այն ունենալը ենթադրում է, որ կա պարգևատրման անասելի խոստում `լինի դա հաղթահարել նրանց գոյատևման ճանապարհին կանգնած խոչընդոտները, թե հետմահու կյանքում խաղաղություն և փրկություն գտնելը:
Batman- ի յուրաքանչյուր կինոնկարի չարագործ (և որն էր նրանց գլխավոր հատակագիծը)
Դիասը (Ֆրենկ Գրիլո) չի բաժանվում այն գաղափարին, որ ամեն ինչ պատահում է ինչ-որ պատճառով, մատնանշելով, որ իրենց ընկերների մահը ոչ այլ ինչ է, քան բութ բախտ: Դիասը կարծում է, որ մահը ամենապարզ իմաստով կյանքի դադարեցումն է, և այն ամենը, ինչ գալիս է դրանից հետո, անվավեր է: Օտթուեյը նաև հարմարավետություն չի ստանում կրոնական վարձակալներից, չնայած ինքը ցանկանում է: - Ես իսկապես կցանկանայի, որ հավատայի այդ իրերին: Սա իրական է, ցուրտը: Դա իրական է: Օդը թոքերումս: Այդ անառակությունները այնտեղ, մթության մեջ, հետապնդում էին մեզ: Ինձ անհանգստացնում է այս աշխարհը ... ոչ թե հաջորդը »:
Նրա համոզմունքներն անկասկած ձևավորվել են կնոջ մահվան արդյունքում: Ֆիլմում նա տեսնում է նրան երազների կամ հետադարձ կապի մեջ, բայց դրանց մեջ կա այլ աշխարհիկ գեղագիտություն: Հենրիքի մահից հետո Օտուեյը Աստծուն կոչ է անում 'անել ինչ որ բան.' Դա ապարդյուն ժեստ է, և զայրույթից և վշտից ստացված մեկը ոչ միայն նրա ներկայիս ծանր իրավիճակի, այլ նաև հուզական ուղեբեռի մասին, որը նա կրում էր կնոջը կորցնելուց ի վեր: Լռությունն այն վավերացումն է, որն անհրաժեշտ է Օտուեյին հաստատելու այն, ինչում կասկածում է ամբողջ ընթացքում: Հնարավոր է մեկնաբանել, որ Օտուեյը սայթաքում է ուղղակիորեն գայլերի որջը Մոխրագույն մի տեսակ տիեզերական նշան է, որը ստիպում է Օտուեյին առերեսվել իր մահկանացու լինելուն:
Ի՞նչ են նշանակում այլ կերպարների մահերը
Մոխրագույն հարց է առաջացնում, որը կարելի է գտնել գոյատևման յուրաքանչյուր կինոնկարում The Revenant- ը դեպի Ես լեգենդ եմ դեպի 127 ժամ : ի՞նչն է դրդում այս պատմությունների գլխավոր հերոսներին շարունակել ընթացքը երբեմն անհաղթահարելի հավանականությունների առջև: Ո՞րն է նպատակի զգացումը: Ի՞նչն է նրանց կյանքին իմաստ տալիս: Պատասխանը նրանց վրա չի դրվում: Դա ինչ-որ բան կամ ինչ-որ մեկն է, որը նրանք ստեղծել են իրենց համար: Երբ ukeուկասը արյունահոսում է ինքնաթիռի կործանումից անմիջապես հետո, Օտուեյը չի խորանում սովորական խառնաշփոթի մեջ, որը Լյուկը պատրաստվում է անել, որպեսզի իրեն մխիթարի: Փոխարենը ՝ նա prepուկասին պատրաստում է անխուսափելիի համար ՝ թույլ տալով, որ նա խնդրի միջոցով անդրադառնալ իր համար ամենակարևորին - Ո՞ւմ ես սիրում Օտուեյը հորդորում է ukeուկասին թույլ տալ իրեն 'վերցնել ձեզ' , որը բաց է մեկնաբանման համար, բայց թվում է, թե Օտտուեյը հրահանգում է ukeուկասին թույլ տալ, որ այդ հիշողությունները առաջնորդեն իրեն ցավի միջով և մեջ գան հետագա իրադարձությունները:
Ֆլաններիի (eո Անդերսոն) և Էրնանդեսի (Բեն Էրնանդես Բրեյ) մահը ոչ միայն շեշտում է վերապրողների կյանքի համար գայլերի իրական սպառնալիքը, այլև ջնջում է աղետից հետո մնացած տղամարդկանց անխոցելիության ցանկացած զգացողություն: Չնայած այս երկու հերոսներից ոչ մեկը հնարավորություն չունի անդրադառնալու իրենց մահկանացուն, դրանց դաժան ավարտները կատալիզացնում են թեմայի շուրջ հետագա երկխոսությունը: Բըրքը (Նոնսո Անոզին) իր քրոջ մասին պատկերացումներ է ունենում, նախքան նա կընկնի տարերքին: Արդյո՞ք Բյուրկը պարզապես հալյուցինացիա է անում, թե՞ հոգևոր բաղադրիչ կա նրա մասին նրա տեսլականներում:
Այն բանից հետո, երբ Թալգեթը վերհիշեց դստեր ծիծաղի մասին, Օտթուեյը տղամարդկանց մի քանի խորհուրդ է տալիս: - Այդ բաները քո կյանքից ՝ անկախ նրանից կարող է լինել, ստիպել, որ հաջորդ րոպեն ավելի շատ ցանկանաս, քան նախորդը »: Երբ Թալգեթը ընկնում էր իր անկումից հետո, ukeուկասի և Բերկի նման, նա վերամիացավ մի սիրելիի հետ ՝ նշելով, որ Դրախտը կամ դրա համարժեքը եզակի շինություն է: Ի վերջո Դիասը հանձնվում է ՝ բացատրելով, որ իրեն ոչինչ չի սպասում: Դա, թերեւս, ամենամութ պահն է Մոխրագույն տեսնել, թե ինչպես է տղամարդը ընտրում մահը կյանքի փոխարեն, քանի որ չի կարող պատկերացնել, որ երբևէ կա մի բան, որի համար արժի պայքարել: Դրանում կա նաև ահավոր խաղաղ հրաժարական: Ի տարբերություն Դիասի, Հենրիկը խելահեղորեն պայքարում է իրեն փրկելու համար, և այդ պատկերները կտրուկ հակադրվում են նրա անկենդան մարմնի կատարյալ անդորրին, որը հավերժ կապված է իրեն սպանող ժայռի հետ:
Բացատրվեց Օտտուեյի հայրիկի բանաստեղծությունը
Օտուեյի համառությունը հասկանալու բանալին, գոնե մասամբ Մոխրագույն , չնայած կարծես առաջ չմնալու առիթ ունենալու, այն կարելի է գտնել նրա հոր բանաստեղծության մեջ: «Եվս մեկ անգամ բախման մեջ ... Վերջին լավ պայքարում, որը ես երբևէ կիմանամ ... Ապրիր և մեռիր այս օրը ... Ապրիր և մեռիր այս օրը ...» Պատահական չէ, որ բանաստեղծությունը զարմանալիորեն նման է Շեքսպիրի թագավորի կողմից իր զորքերին ասված բառերին Հենրի Վ , Միապետը օգտագործում է արտահայտությունը «Եվս մեկ անգամ խախտմանը ...» որպես մարտական աղաղակ: Theինվորները պետք է գերակշռեն, թե չէ ամբողջ Անգլիան պաշարման մեջ կլինի:
Ամբողջ ընթացքում Մոխրագույն , Օտուեյը հորդորում է տղամարդկանց առաջ մղել կամ ռիսկի դիմել կորցնել այն, ինչ սիրում են: Կա մի անհամապատասխանություն Ottway հեռուստադիտողների, որոնք տեսնում են ֆիլմում ավելի ուշ, և նրա ՝ ֆիլմի սկզբում: Ինքնասպան Օտտուեյը հիշում է բանաստեղծությունը, երբ զենքը դնում է բերանը: Մոտակա լեռներում գայլերի լացը դադար տալու առիթ է տալիս նրան, բայց թվում է, թե հոր խոսքերի ամբողջ ազդեցությունը հարվածել է նրան: Այս օրը դժվար է, բայց ով գիտի, թե ինչ է բերելու վաղը: Առանց նպատակի մեռնելը վատնված մահ է:
Ինչ է իրականում նշանակում գորշի վերջը
Օտուեյը, կարծես, հրաժարական տվեց իր ճակատագրին մի քանի րոպե առաջ ՝ հասկանալով, որ ինքը գայթակղվել է գայլերի որջում Մոխրագույն 'ուղարկել. Theավեշտն այն մասին, որ ֆիլմը ծախսում է այն վայրում, որտեղ նա փորձում է խուսափել, այն է, թե որտեղ է նա հայտնվում, չի կորչում Ottway- ին: Որջը ներկայացնում է մահը, և այժմ նա պետք է առերեսվի դրա հետ: Եվս մեկ անգամ նա տեսնում է իր կնոջը, ով ասում է իրեն - Մի վախեցիր Նա մահվան մահճում է, և նրա խոսքերը ցույց են տալիս, որ նա չպետք է վախենա նրա համար: Ավելի վաղ Մոխրագույն , այս բառերը արտասանվում են բոլորովին այլ համատեքստում, քանի որ հանդիսատեսը չգիտի, որ նա մահացել է: Երբ Օտուեյը խոսում է իրենից հեռանալու մասին, ենթադրություն է, որ նա դա անում է իր կամքով: Երազի նման հաջորդականությունները մեկնաբանվում են որպես խոսակցություն, որը նա ստեղծել է իր մտքում. Գեղարվեստական ստեղծագործություն, որտեղ նրանք երկու կերպար են, որոնք մասնակցում են երկխոսության, որն օգնում է նրան հաղթահարել իր հանգամանքները:
Նրա տրամադրությունը փոխվում է և գոյատևման բնազդը սկսում է ներս: Նա խմիչքի շիշերը դաշտից կապում է նրա ձեռքին և կոտրում դրանք ժայռի վրա: Մյուս ձեռքում նա դանակ է պահում: Երկու Ալֆաները Մոխրագույն առաջին անգամ դիմակայեք միմյանց ՝ չափելով միմյանց: Երբ Ottway- ը հերթական անգամ արտասանեց իր հոր բանաստեղծությունը, կա մի կարճ ժպիտի ակնարկ, բայց հետո նրա աչքերի կատաղությունը համընկնում է իր հակառակորդի հետ: Նա շարժվում է հարձակման, և էկրանը սեւանում է: Ի վերջո, Կարնահանը կտրեց վերջին մենամարտը ՝ ֆիլմի խմբագիր Ռոջեր Բարտի հետ քննարկումից հետո, որը ռեժիսորին ասաց. Հուզական եզրակացությունն արդեն տեղի է ունեցել: Եթե այժմ փորձեք անել այս այլ բանը [գայլի կռիվը], կարծում եմ, որ դա ավելորդ կզգա: Կզգա, որ չափազանց շատ ես փորձում »:
Այն, ինչ հեռուստադիտողներին մնում է, երկու մարտիկ է, որոնց ճակատագիրը կարող է հավասարակշռության մեջ մնալ: Գայլը մահացու վիրավորված է թվում, և երբ խոսքը վերաբերում է վերահսկողության կամ գոյատևման համար մղվող մարտերին, մասնավորապես խցանման կենդանիների շրջանում, կա մեկ հաղթանակ: Որևէ ցուցում չկա, որ Օտուեյը կենդանի է կամ մահացած, և եթե նրան հաջողվի տապալել իր թշնամուն, դա երաշխավորում է, որ նա ստիպված չի լինի շարունակել պայքարել մարտահրավերների հետ, ովքեր քայլում են Ալֆայի տեղը զբաղեցնելու համար: Նրանք ցրու՞մ են, թե՞ ենթարկվելու են: Կապ ունի՞ Հոր բանաստեղծության նման, կյանքը նույնպես անվերջ մարտերի շարք է: Մահը գալիս է ոչ թե բուն իմաստով, այլ ավելի շուտ զարգացող սպասումների և կորստի, հուսահատության և մենակության զգացմունքները նվաճելու ձևերով: Իրական ուղերձը Մոխրագույն այն է, թե ինչպես են մարդիկ ընտրում արձագանքել: Նրանք կարող են պայքարել մահվան կամ ենթարկվել: Ընտրությունը նրանցն է: