«Գիվեր» կինոնկարը զարմանալիորեն ընդհանուր լրացում է մեծահասակների երիտասարդ կինոնկարի համար `հատկապես այն անհատականության և ինքնարտահայտման հովանավորվող պատմության համար:
Տվողը կինոնկարը զարմանալիորեն ընդհանուր լրացում է մեծահասակների երիտասարդ կինոնկարի ժանրի համար, հատկապես այն պատմության համար, որը պաշտպանում է անհատականությունն ու ինքնարտահայտումը:
Ներսում Տվողը , մարդկությունը զսպել է անհատականությունը ՝ կանխելու անցյալի ցավն ու սխալները: Ապագայում հեռու ՝ Jonոնասը (Բրենտոն Թվեյթս) իր ընկերների ՝ Ֆիոնայի (Օդեյա Ռուշ) և Աշերի (Քեմերոն Մոնաղան) հետ միասին ծաղկում է լեռնագագաթային համայնքի սահմաններում, որը երբեք չի ճանաչել խանդ, անապահովություն, պատերազմ կամ ընտրություն: Կայունությունն ապահովելու համար աշխատատեղերը նշանակվում են բնորոշ հմտությունների և տաղանդների հիման վրա (այլ ոչ թե անձնական կրքերի) այն ժամանակ, երբ դեռահասը դառնում է տասնվեց տարեկան, և բոլորին, նույնիսկ երեխաներին, ամեն օր կատարվում են ներարկումներ, որոնք օգնում են պահպանել նույնությունը համայնքում:
Երբ ընկերներին նշանակվում են իրենց համապատասխան դերերը, Jonոնասը հայտնաբերում է, որ իրեն ընտրել են որպես հասարակության ամենադժվարին պատասխանատվությունը ՝ որպես հաջորդ «Ստացող»: Որպեսզի իշխող խորհուրդը օգնի խուսափել անցյալի սխալներից, Jonոնասը տեղադրվում է մարդկության անցյալի հիշողություններով (և՛ լավ, և՛ վատ) ՝ փոխանցված իր նախորդի (ffեֆ Բրիջեսի) միջոցով, որն իրեն անվանում է «Տվողը»: Այնուամենայնիվ, երբ Jonոնասը արթնանում է իր հասարակության իրական իրականությունից և բախվում է այն բանի հետ, թե ինչ է նշանակում իրականում մարդ լինել, նա կանգնած է վտանգավոր ընտրության առջև. Մեկընդմիշտ գրկել համայնքային համերաշխությունը, կամ ազատել իր ընկերներին և ընտանիքին երանելի տգիտությունից:
Ffեֆ Բրիջզը և Բրենտոն Թվեյթսը «Տվողը» ֆիլմում
Համար Տվողը , Ռեժիսոր Ֆիլիպ Նոյս ( Աղ ) փորձում է բարդության և կինեմատոգրաֆիական տեսլականի նոր մակարդակ բերել մեծահասակների երիտասարդ կինոնկարի հետ Pleasantville - տեսողական տաղանդի պես և մրցանակակիր մանկական վեպի աղբյուրային նյութ (հեղինակ ՝ Լոիս Լոուրի): Այնուամենայնիվ, մոնո և պոլիկրոմատիկ պատկերների յուրաքանչյուր գեղեցիկ զուգադիպման համար, կամ մարդկային վիճակի վրա տպավորիչ հայացք գցելու համար կա մի կանխատեսելի պատմություն, թե մեծահասակների համար սիրավեպի համար ակնթարթային պահ, որը խաթարում է ընդհանուր փորձը: Նոյսը հաստատում է և՛ գրավիչ աշխարհ, և՛ գեղագիտական, բայց չի հաջողվում բնակվել ոչ լիովին իրագործված հերոսներով, ոչ էլ փիլիսոփայական գաղափարներով: Որպես արդյունք, Տվողը անվնաս կինոնկար է, որը շեշտում է ընտրության ուժը դիստոպիական իդեալների ֆոնին, բայց, ի վերջո, զիջում է բավարարված հավասարակշռություն ապահովել ռումինգի և հավատացյալ հերոսական դրամայի միջև:
Գրքի մաքրագործները կնկատեն մի շարք էական փոփոխություններ աղբյուրի նյութի և Նոյսի կինոնկարի (մասնավորապես `Jonոնասի տարիքը) միջև, բայց ընդհանուր առմամբ, վեպի ոգին հիմնականում անձեռնմխելի է` չնայած զրկված է Ստացողի ներքին մտքերից և հիշողությունից մտերիմ հասանելիությունից: փորձառություններ Oyավոք, առանց երրորդ դեմքի ձայնի, Նոյսը ստիպված էր փոխհատուցել ՝ ապավինելով ցուցանակների անշնորհք երկխոսությանը ՝ փոխանցելու գրքի առավել նուրբ գաղափարները: Սյուժեի գրեթե յուրաքանչյուր մեխանիկ և կերպարի փոխազդեցություն պատրվակ է մարդու բնության մասին քթի հաղորդման համար, որը հաճախ սահմանակից է մելոդրամային `մտածողություն առաջացնող ընկալման փոխարեն: Դեռ, Տվողը արմատավորված է խորհող գաղափարների մեջ, որոնց հաջողվում է փայլել - նույնիսկ այն դեպքում, երբ ռեժիսորը և (կամ) դերասանությունը մի փոքր հապաղում է:
Քեմերոն Մոնաղանը (Աշեր) և Օդեյա Ռուշը (Ֆիոնա) «The Giver» ֆիլմում
Ի պատիվ իրեն ՝ Բրենտոն Թվաայթսը ( աչք ) ամեն ինչ անում է գլխավոր դերում և հանդիսատեսի համար հմայիչ գլխավոր հերոս է տրամադրում: Մեծահասակների կինոյի հերոսների մեծամասնության նման, նա ուրվագիծ է զարգացած մարդու փոխարեն և ընդամենը 94 րոպե ունի իր ճանապարհը գծելու համար, Տվողը պարզապես ժամանակ չի տրամադրում Jonոնասին փաթեթավորելու այն բանից, ինչ անհրաժեշտ է սյուժեն առաջ տանելու համար: Նվիրատուի և Ստացողի միջև ընկած յուրաքանչյուր հիշողության սեանսը դառնում է պատմության փորձաքարը. Յուրաքանչյուրը հանգեցնում է արտաքին հետևանքի (բացառությամբ այն դեպքերի, երբ անցնող շաբաթները հավաքվում են դաստիարակչական մոնտաժում): Jonոնասը ավելի շատ, քան որևէ մեկը, ստիպված դրամայի և ծանրակշիռ երկխոսության զոհն է. Նրան հանձնարարված է պատասխանել անթիվ հարցերի, որոնք բացատրում են նրա կինոաշխարհի մեքենայությունները, բայց քիչ պատկերացում են տալիս, թե ինչ է իրականում զգում Jonոնասը (հատկապես հաշվի առնելով, որ նրա արձագանքների մեծ մասը իրականում այլ իրադարձությունների են, որոնք այլ մարդիկ, վաղուց մեռած, ականատես կամ փորձառու են եղել):
Նմանապես, Բրիջեսը համարժեք է իր ՝ որպես նվիրատուի դերում ՝ խորտակվելով հանդարտ, բայց սիրելի ծերուկի առօրյայով, որը նրան արժանացրեց գովասանքի True Grit , Վետերան դերասանը խփում է իր բոլոր նշանները, բայց նույնիսկ ֆիլմի ամենազգացմունքային պահերին ակնհայտ է, որ Բրիջեսը հիմնականում վերանայում է ծանոթ տարածքը ՝ հարմարավետ ներկայացնելով Գիվերին որպես Աքաղաղ Քոգբորնի ևս մեկ երանգ: R.I.P.D. Ռոյ Պուլսայֆերը. փոխարենը պատրաստել նոր իմաստուն երեց, որպեսզի հանդիսատեսը հաճելի լինի:
Մերիլ Սթրիփը որպես «Ավագը» ֆիլմի գլխավոր ավագը
Օժանդակ դերասանական կազմը կոշտ, բայց ընդունելի մեծահասակների երիտասարդ ներկայացումների (Օդեյա Ռուշ և Քեմերոն Մոնաղան), ինչպես նաև ունակ, բայց չօգտագործված տաղանդների (Ալեքսանդր Սկարսգորդ և Քեթի Հոլմս) միավորում է: Նիշերի մեծամասնությունը պարզապես ներկա է, որպեսզի օգնի շրջանակավորել դիստոպիական հասարակությունը և առաջարկել շփոթված կամ հիասթափված հայացքներ, երբ Jonոնասը սկսի չհամընկնել համայնքի խիստ կանոնների հետ: Մերիլ Սթրիփը մեղադրվում է գլխավոր ավագի աննախանձելի մասի (և ծայրաստիճան ծանոթ պատմական խմբակի) համար ՝ նույնության և կայունության վերջնական հեղինակություն: Մինչ Նոյսը սիրախաղ է անում ներկայացնել հերոսին որպես շերտավորված դեսպոտ, որը ցանկանում է կոտրել մի քանի կանոններ ՝ հասարակությունը պաշտպանելու համար, կինոռեժիսորը երբեք չի զարգացնում գլխավոր ավագի ընկալելի մտածելակերպը.
Չնայած գեղեցիկ կինեմատոգրաֆիային և սուր աշխարհաշինությանը, Տվողը չի կարողանում տարբերել իր տարիքի հեքիաթը YA ֆիլմերի բազմությունից, որոնք նկարահանվել են ապագա դիստոպիայում: Գրքի սիրահարները շատ բան կգտնեն ընտրելու համար Տվողը հարմարվողականություն; այնուամենայնիվ, Նոյսի ֆիլմը տալիս է հետաքրքիր և երբեմն արթնացնող կինոնկարի փորձառություն, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ նկարագրում է իր նոր աղբյուրի նյութի ավելի նուրբ կետերը բավականին լայն հարվածներով: Ի տարբերություն մեծահասակների մեծամասնության կինոնկարների, կինոռեժիսորը իր տեսականին ներմուծում է նկատելի տեսլական և արտիստիզմ. Ցավոք, ցանկացած հաջողություն պարզապես չի հերիքում, որպեսզի ֆիլմը դառնա համընդհանուր առաջարկ: Տվողը կինոնկարը զարմանալիորեն ընդհանուր լրացում է մեծահասակների երիտասարդ կինոնկարի ժանրի համար, հատկապես այն պատմության համար, որը պաշտպանում է անհատականությունն ու ինքնարտահայտումը:
TRAILER
_____________________________________________________________
Տվողը աշխատում է 94 րոպե և գնահատվում է PG-13 ՝ հասուն թեմատիկ պատկերի և գիտաֆանտաստիկ գործողությունների / բռնության համար: Այժմ խաղում է թատրոններում:
Տեղեկացրեք մեզ, թե ինչ եք մտածում ֆիլմի մասին ստորև ներկայացված մեկնաբանությունների բաժնում: Հետեւիր ինձ Թվիթերում @ բենկենդրիկ ապագա ակնարկների, ինչպես նաև կինոյի, հեռուստատեսության և խաղային նորությունների համար: