The Shell in the Shell- ի վերազինումը լուծում է սպիտակեցման հակասությունները գլխավորապես, բայց չի կարողանում արդարացնել Սքարլեթ Յոհանսոնի քասթինգը:
[Spoilers համար Ուրվակը կճեպով (2017)]
-
Ուրվակը կճեպով Մեծ էկրանին ուղևորությունը գերակշռել է սպիտակեցման մեղադրանքները: Ռուպերտ Սանդերսի դասական մանգայի կենդանի գործողությամբ (որը նաև 1995 թ. Անիմացիայի մասնակի վերամշակումն է) միշտ վիճելի կլիներ ամբողջ ճապոնական պատմության անխուսափելի արևմտյանացման համար, բայց երբ Սքարլեթ Յոհանսոնը ներկայացվեց որպես սերիալ «կենտրոնական պատկերակ, մայոր, նախագիծը նշմարված էր թվում: Հատկապես, քանի որ, և դա հետագայում դա անչափ կարևոր կլինի, ըստ հաղորդումների, Paramount- ը մտածում էր CGI- ի միջոցով նրան ավելի ասիացու դարձնելու փորձի մասին: Այժմ հեռուստադիտողները տեսնում են, որ կինոստուդիան փորձեց լուծել սպիտակեցման հակասությունները գեղարվեստական «հեգնանքով», որը կտրուկ շրջադարձ է կատարում բուն ֆիլմից և, անկեղծ ասած, լուրջ վաճառք է կենդանի գործողության վերաբեռնումում:
Շուկայավարման տեսանկյունից, Յոհանսոնը ուժեղ ընտրություն էր վերաբեռնման համար `կրկնվողների միջև Վրիժառուներ դերը և կարիերայի խելացի այլ ընտրությունները, նա դարձել է երբևէ ամենահաջողակ դերասանուհիներից մեկը, բայց ստեղծագործաբար դա կոշտ հաբ էր կուլ տալու համար. ոչ միայն տեսնում է հստակ կերպար, որը բացահայտորեն սպիտակեցված է, այլեւ զրկում է ասիացի դերասանուհուն խոշոր արտոնություն գլխավորելու հնարավորությունից: Բնականաբար, ներգրավվածները շտապել են պաշտպանել որոշումը. Յոհանսոնը նշել է, որ կանանց գործողությունները պետք է առաջնորդվեն, մինչդեռ նախնական ռեժիսոր Մամորու Օշին հայտարարել է, որ գոյություն չունի որևէ նախնական էթնիկ պատկանել (ինչը տարօրինակ է, բայց մենք դրան կանդրադառնանք) , Չնայած դրանք որոշ չափով արդար միավորներ են, բայց թվում էր, թե նրանք պարտվողական պայքար են մղում: Հիմա ֆիլմն այստեղ է, նրանք վճռականորեն կորցրել են:
Տեսնում եք, որ Սանդերսը սպիտակեցմանը դիմելու միջոցն է սահելը մտնելը, և նա տպավորիչ կերպով ձախողվում է: Ուրվակը կճեպով իր գաղափարներից շատերը վերցնում է բնօրինակից ՝ կիբերնետիկական բարելավման էթիկա, անձի գործողությունների կարևորությունն իր բնավորության վրա, բայց գերակշռող թեման դրա ձուլումը արդարացնելու հուսահատ փորձ է, որն այնքան խուլ է, որ խլացնում է ֆիլմը ՝ անկախ որևէ այլ արժանիքները: Սպիտակեցված ձուլումը սյուժեի անբաժանելի մասն է, և արդյունքն այն է, ինչ ավելի անխոհեմ և խաբեբա է, քան Ֆին onesոնսի ամբողջը Երկաթե բռունցք մամուլի շրջագայություն և Տրանսֆորմատորներ. Ոչնչացման դարաշրջան Ռոմեոյի և Julուլիետի դրույթը միասին:
Kusanagi- ը մայորի նախորդ ինքնությունն է
Մինչդեռ բնօրինակը Ուրվակը կճեպով ամբողջը կապված էր մայորի ապագայի և նրա `ավելի բարձր մակարդակի առկայության մասին վերափոխման հետ, մեծապես կենտրոնացած էր նրա անցյալի վրա. որտեղի՞ց է ռոբոտացված պատյանում գտնվող ուրվականը (նրա հոգին): Պատասխանը չափազանց մետատեքստային է հարմարավետության համար:
Բացման տեսարանում պատկերված է Մայորի բնօրինակը մարմինը (կարևոր է դեմքը թաքնված), որի ուղեղը հանել են և մտցրել Սքարլեթ Յոհանսոնի ռոբոտ սահմանները, որտեղ նա այժմ գնում է Միրա Կիլլիանի կողքին: Կուզեի (Michael Pitt- ի ահաբեկիչը, որը Major ստեղծող ընկերությունն էր, որը հարձակվում է Hanka Robotics- ի վրա), ներգրավվելու միջոցով նա սկսում է իմանալ իր ստեղծման տվյալ պատմությունը, որ նա փրկվել է իր ներգաղթող ծնողներին սպանած ահաբեկչությունից, սուտ է: Ի վերջո, մայորը տեղեկանում է, որ ինքը (ինչպես նաև Կուզեն և 97 հոգի) փախած էր, որին չարաճճի Հանկան (մասնավորապես ՝ խռխռացող չարագործ Դանակ) օգտագործեց որպես հիմք իրենց սինթետիկ մարմինների համար: Անհանգստացնող մասն այն է, որ նրա նախորդ ես-ը ճապոնուհի էր, որը կրում էր հերոսի բնօրինակը ՝ Makato Kusanagi:
’Sիշտ է. Մայորի բնավորությունը սպիտակեցման ֆիզիկական պատկեր է: Դա անհանգստացնող է (և ավելորդ), բայց այն, ինչ իսկապես խոչընդոտում է տան վրա անզգայությունը, եզրակացությունն է. Դա ինչ-որ բան է `« դե լավ, նա կենդանի է, և դա էականն է, եկեք պարզապես շարունակենք որսալ չար տղաների, և Սքար-Joոն կարող է այցելել իր ուղեղի մորը: մեկ-մեկ մրցավազքում ՝ ձիթենու ճյուղ »: Դա կեղծ երջանիկ ավարտ է, որը անհարմար կլիներ առանց ռասայական տարրի և վիրավորական է:
Ջեյմսը և հսկա դեղձի ֆիլմի հերոսները
Այժմ այս տեսակի մրցավազքի անջատիչ կատարելը բնորոշորեն ոչ մի վատ բան չունի: Դա չի նշանակում, որ դա օպտիմալ երթուղի է Ուրվակը կճեպով վերցնել, բայց կա այն գործելու միջոց: Ֆիլմի ապագա Japanապոնիայում գերակշռում է բազմամշակութայնությունը. փողոցները լի են տարբեր էթնիկ պատկանելություններով և, հենվելով պատմության մեջ, մայորը հեռու է միակ սպիտակեցված հերոսից. Բաթուին խաղում է Գահերի խաղը ’Pilou Asbæk- ը, Kuze- ն ՝ Michael Pitt- ի, և 9-րդ բաժինը, ընդհանուր առմամբ, տարբեր ազգությունների բռնելու պայուսակ: Հատկապես ներգաղթը կախված է օդում, առավելապես հայտնի է մայորի կեղծ հետնամասում: Դուք նույնիսկ ունեք իրական աշխարհի ամուր կապ, թե ինչպես է Japanապոնիան մի ամբողջ ենթամշակույթ կառուցել այն մարդկանց շուրջ, ովքեր փորձում են իրենց ավելի կովկասցիներ դարձնել: Եթե դուք ինչ-որ բան եք փնտրում ուսումնասիրելու կինոնկարում, այն է, որ չմոռանանք կիբերնետիկական սարքավորումների աճի և այն հարցի շուրջ, թե արդյոք դա ձեզ անմարդկային է դարձնում, ցեղի աստիճանական քայքայումը կատարյալ թեմա է: Դա նույնիսկ վայել է բնագրի ընդլայնմանը, որն իր հիմնադրման տեքստում մեջբերում է. «Համակարգչային առաջխաղացումը, այնուամենայնիվ, դեռ չի ջնջել ազգերն ու էթնիկ խմբերը»: Դա ակնհայտորեն ենթադրում է մայոր անում է ունեն ազգություն (կներեք, Oshii), բայց նշանակում է, որ ռեմեյքը կարող էր անցնել մինչև խոզուկը և ներկայացնել ավելի հետագա աշխարհ, որտեղ ցեղն ու ազգը գերակշռելու եզրին են:
Բայց Ուրվակը կճեպով կա՛մ փեշեր այս տարրերի վրայով (արևմտյան ձուլումը զուտ մարքեթինգային նպատակներով է), կա՛մ հրաժարվում է դրանց անդրադառնալուց (չկա պատշաճ մեկնաբանություն այն մասին, թե ինչպես մեծացումը կփոխի հասարակությունը): Իրականում, չնայած բառացիորեն սպիտակեցումը գերակշռում է պատմվածքում, հատկապես վերջին գործողության մեջ, այն երբեք չի զգում, որ դա թեմա է, որը Սանդերսը ցանկանում է ուսումնասիրել: Ամեն անգամ, երբ կինոնկարը ցանկանում է խելացի թվալ ՝ բարձրացնելով փիլիսոփայական խոսակցական կետը, փոխարենը թույլ տալով, որ պատմությունը բնականաբար տանի հանդիսատեսին, այն ունի հերոսներ, որոնք հստակ ասում են. Մայոր, դու քո տեսակի մեջ առաջինն ես, դուք .; Նա մեծ հարցեր է առաջադրում մարդկության վերաբերյալ, ինչպես սրանք, որոնք ես պատրաստվում եմ թվարկել: Batman Begins- ը դա է ձեր արածը, որը որոշում է ձեզ հանում են գովազդային սրտխառնոցից:
Այս ֆիլմի համատեքստում սպիտակեցումը տարօրինակ է հենց այն պատճառով, որ դրա իմաստը ցավալիորեն չի գերագնահատվում: Դա պարզապես պատահում է, համարյա թե դա այն էր, ինչ որ պրոդյուսերը թելադրում էր, որ պետք է լիներ, բայց ֆիլմը ներառելու հիմք չուներ: Սա, թերեւս, ամենալավն է երեւում նրանից, թե ֆիլմը որքանով է մոռացկոտ ներկայացնում հակամարտությունը:
Whitewashers- ը ֆիլմի վատ տղաներն են
Ֆիլմի ինքն իրեն մեկնաբանություն տալու վտանգն այն է, որ այն պետք է լիովին տեղյակ լինի, թե դա իրականում ինչ է: Անցյալ տարվա Իքս մարդիկ ՝ ապոկալիպսիս , Բրայան Սինգերը հեռացրեց Jeanան Գրեյին Jedi- ի վերադարձը և երրորդ կինոնկարի միշտ վատթարագույն թղթի վրա բախվել այն բանի հետ, թե ինչպես է հայհոյում Բրեթ Ռաթները Վերջին կանգառը բացարձակապես բացակայում է, որ իր ֆիլմը նաև երրորդն էր իր նախադրյալների շարքում (և ավարտվում էր գրեթե նույնքան վատ, որքան Իքս մարդիկ 3 ) Դա ինքնագիտակցության ծիծաղելի բացակայություն էր, բայց քննադատության տեսանկյունից ավելի շատ խորհրդանշական խնդիր է, քան արմատավորված ինչ-որ բան. Այդ դեպքում այն չի տիրել ամբողջ ֆիլմին: Երրորդ գործողությունը Ուրվակը կճեպով ըստ էության այդ կատակների մոռացկոտությունը ճչում էր Սանդերսի թոքերի վերևից:
Originalուգահեռ շրջադարձով բուն անիմեն պարզվեց, որ ահաբեկչական սպառնալիք հրահրողն իրականում պարզապես ծայրահեղ փորձերի խոշտանգված, սխալ հասկացված արտադրանք է (1995-ին ՝ սրիկա թվային զգայարան, 2017-ին ՝ մայորի նախորդը) և իրական չարագործները հենց դա են ով է ստեղծել նրան: Այս չար տղաների չար սխեման այն է, որ նրանք վերցնում էին ճապոնացիներին և դնում նրանց կովկասյան տեսք ունեցող մարմինների մեջ, ինչը նշանակում է, որ նրանք ըստ էության սպիտակեցնողներ են: չարագործները Ուրվակը կճեպով Անձնանշաններ են կինոգործիչների համար: Սա թաքնված ենթատեքստ է, որը, կարծես, ամբողջովին անցել է բոլոր ներգրավվածների գլխավերևում, քանի որ այն հետագա զարգացնելու փորձ չկա: Մենք ընդունում ենք, որ ընդունող գիտնականները ափսոսանքի մի ակնթարթ են տեսնում, բայց դա կարծես ավելի շատ Julուլիետ Բինոշին փրկագին աղեղ է տալիս, քան հայտարարություն է ներկայացնում:
Պարզապես պատկերացրեք մի մեծ, լուրջ տենդային բեմադրություն, որը պատրաստակամորեն դիրքավորվեց որպես անտագոնիստական ուժ և օգտագործեց դրա վրա դրված սահմանափակումները որպես ապագա ներկայացնելու միջոց: Դուք չարագործներին փոխաբերականորեն դարձնում եք Հոլիվուդի ինչ-որ մաս, և նրանց պարտության միջոցով ցույց տվեք, թե ինչպես կցանկանայիք, որ իրադարձությունները լինեին իդեալականացված ապագայում: Դա մի տեսակ հնարք է, որը մենք տեսել ենք հրաշալիորեն արվել է Լեգո կինոնկարը (խաղալիքների վրա հիմնված ֆիլմ, որն ամբողջությամբ պատկերացնում է երեւակայության ուժը և որքանով են վատ կոնգլոմերատները), բայց առանց բացահայտ կատակերգական վահանի, դա կարող է լինել իսկապես փոխող խոսակցություն: Ինչպես Ուրվակը կճեպով Արա? Նրանք սպանում են չարագործներին և վերադառնում նորմալ վիճակ: եթե ֆիլմը դրանով փորձում էր ինչ-որ մի կետ նշել, և, նորից կարծես, չի գործում այնքան բարձր մակարդակի վրա, որ դա անի, - ապա դրա բարոյականությունն այն է, որ մենք պետք է ազատվենք իսկապես, շատ վատ ձվերից և պարզապես ընդունիր իրերն այնպես, ինչպես կան: Խոսեք դիստոպիայի մասին:
Ֆիլմի զարգացման մեջ խորանալը, սակայն, ավելի մտահոգիչ բան է բացահայտում: Յոհանսոնի դերի առաջին կերպարի թողարկումից հետո CGI- ի փոփոխության վերոհիշյալ պատմությունը բռնկվեց , Ավելի ուշ ստուդիան հերքեց այն, երբ Պարամաունտն ասաց. Ֆոնային դերասանի համար կատարվել է հատուկ տեսարանի հետ կապված թեստ, որն ի վերջո մերժվել է: Բացարձակապես տեսողական էֆեկտների թեստեր չեն անցկացվել Սկարլետի կերպարի վրա, և մենք դա անելու հետագա ծրագրեր չունենք: - Ուստի, նույնիսկ պատմության այս մեղմ տարբերակում, սա, չնայած արագորեն մերժվեց (duh) - դիտարկվեց: Հատկությունները անորոշ են, բայց արդյո՞ք դա կարծես օպտիմալ ստեղծագործական ընտրություն է այն ֆիլմի համար, որը փորձում է ուսումնասիրել ցեղի փոխանցումը հստակորեն փրփրելու համար այն CGI դեղին գույնի վրա: Թե՞ խոսվում է արտադրության մասին, որը վստահ չէ, թե ինչպես է խաղում իր անհանգիստ ձեռքը և հուսահատորեն փորձում է գտնել հակասություններից լավագույն ելքը:
Եզրակացություն
Որպես փաստացի կինոնկար, Ուրվակը կճեպով իսկապես բավականին աննկատելի է: Դա մեջբերում-չպատասխանող աղետ չէ, պարզապես ամբողջովին անշնչացած: գեղեցիկ տեսողական նկարները սովորաբար կտրվում են բնօրինակ անիմեից (և դրա նախորդը, Blade Runner ) միակ իսկապես ոգեշնչող գործողություններով, որոնք մանգայում «պատված են», և մինչ Սքարլեթ Յոհանսոնը բավականին լավ հարցական ռոբոտ է պատրաստում (հատկապես այն եղանակով, որով նա նրբորեն վերահսկում է իր աչքի շարժումը), նա, ի վերջո, ծանրաբեռնված է անպատշաճ պատմությամբ: Դա սպիտակեցման այս տարրի մեջ է (և ցանկացած թեմատիկ խորության լայն փխրունություն), որտեղ այն դառնում է իսկապես կոպիտ և աննկարագրելի:
սատանային պահել փոսում
Եթե դրանից կարելի է մեկ բարոյականություն վերցնել, դա այն է, որ սպիտակեցումը ոչ մի տեղ չի գնում, մասամբ այն պատճառով, որ նրանք, ովքեր կարող են փոխել իրավիճակը, քայլեր չեն կատարում: Մենք notոն Ուեյնի, Genենգիզ Կանի կամ Միկի Ռունիի դերը, պարոն Յունիոշիի պես, ռասայականորեն անզգայացնող դերասանական կազմի օրերում չենք, բայց քանի որ մի պարբերությունից մեկ էթնիկից կովկասյան մի կերպարի անցնող հերոսի շատ պարբերաբար բանավեճեր են բռնկվում առցանց (կամ, ընդհակառակը, հնարավորություններ, ոչ սպիտակ ձուլումը ուժեղ քայլ կլինի, չեն ձեռնարկվում) ակնհայտ է, որ դա դեռևս կարևոր խնդիր է: Ակնկալել Ռուպերտ Սանդերսը և ընկ. ուղղակիորեն շտկելը գուցե մի քիչ շատ էր, բայց կարծես թե կարծում են, որ խորհրդանշական կիսատ-պռատ պատմողական արդարացումը նրանց մեղադրում է մեղքից:
Սքարլեթ Յոհանսոնի գլխավորությամբ Ուրվակը կճեպով միշտ պատրաստվում էր ցրել ռասայական վերամշակման հետ կապված խնդիրները, բայց եթե ֆիլմն ինքը գրավադրեր հինգերորդը, ապա այն գոնե կարող էր թաքնվել անխուսափելի ենթադրության տակ, որ դա շուկայավարման պահանջների արդյունք էր: Փոխարենը նա հուսահատ փորձում է արդարացնել իր որոշումը ՝ առանց ամբողջությամբ հաշվի առնելու իր ասածը: Եթե դա գոնե հեռավոր խելացի կինոնկար էր, գուցե գիտակցելու հետք լիներ, որ այն սխալ կողմում է, բայց սա պարզապես իրոք ճնշողն է հռչակում ճնշվածի խնդիրները, որովհետև, հե ,յ, հիմա մեզ մոտ ամեն ինչ կարգին է, չէ՞:
Հաջորդը ՝ Ghost in the Shell Review
Հիմնական թողարկման ամսաթվերը- Ghost in the Shell (2017) Թողարկման ամսաթիվը ՝ 31 մարտի, 2017 թ