Մենք հարցազրույց ենք վերցրել Lost Girls & Love Hotels գրող Քեթրին Հանրահանից ՝ բնօրինակը վեպը գրելու և այն էկրանին հարմարեցնելու իր ոգեշնչման վերաբերյալ:
Կորցրած աղջիկներ և սիրային հյուրանոցներ հնարավոր է, որ այս շաբաթ պրեմիերան կայացավ Video On Demand- ի միջոցով, բայց այն իր ուղևորությունը սկսեց տասնչորս տարի առաջ `որպես հեղինակ Քեթրին Հանրահանի դեբյուտային վեպ: Երբ գիրքը ընտրվում էր կինոնկարի համար, Հանրահանը հնարավորություն ստացավ գրելու սցենարը մեկ կնոջ խավարի մեջ ընկնելու համար:
Screen Rant- ի հետ խոր զրույցի ընթացքում հեղինակը և սցենարիստը կիսվեցին պատմության իր որոշ ոգեշնչումներով, մտան այն թեմաների շուրջ, որոնց մասին նա սիրում էր գրել, և բացատրեց, թե ինչու է Ալեքսանդրա Դադդարիոն կատարյալ Մարգարեթի գլխավոր դերի համար:
Ո՞րն էր վեպի ոգեշնչումը:
Քեթրին Հանրահան. Կարծում եմ `դա մի փոքր բխում է ինձանից և իմ փորձից Japanապոնիայում, բայց կա ծանրակշիռ գեղարվեստական միտք. Ասենք դա: Վեպը սկսեցի գրել 20 տարեկանում, և միշտ հակահերոսներով գրքեր ու ֆիլմեր էի որոնում: Like Trainspotting- ի կամ Bright Lights- ի, Big City- ը, այնպես որ ես գիտեի, որ կերպարը լինելու է այս կին հակահերոսը: Դուք դա շատ հաճախ չեք տեսնում:
Եվ կարծում եմ, որ գրքի բևեռացման պատճառը հենց դա էր: Ոմանք սիրում էին դա, ոմանք էլ ատում էին դա: Բայց ես կարծում եմ, որ դա նորմալ է: Ես պարզապես ուզում էի ինչ-որ հումորով կերպարի ուսումնասիրություն անել ՝ պարզապես խորանալով ինչ-որ մեկի ամենամութ գիշերը:
երբ է դուրս գալիս նոր կարմիր մեռած մարումը
Ո՞ր շրջանն է ոգեշնչել պատմվածքների մի մասը, որը մենք տեսնում ենք ֆիլմում և գրքում:
Քեթրին Հանրահան. Ես ապրում էի և՛ Տոկիոյում, և՛ Կիոտոյում: Իմ առաջին տարին Japanապոնիայում, երբ ես ապրում էի Տոկիոյում, ես շատ ընկճված էի և շատ էի խմում և ժամանակ անցկացնում այս փոքրիկ անառակ բարերում: Դա այն էր, ինչ ես փնտրում էի. դա այն ժամանակ էր, ինչ ինձ պետք էր: Ենթադրում եմ, որ ուզում էի մի փոքր տրվել այդ խավարին:
Այդ տեղերն իսկապես մնացել էին ինձ հետ, այնպես որ ես և դրան ուղեկցող զգացմունքները ներդրի գրքում: Եվ հետո Կիոտոյում, ես սիրավեպ ունեցա, որը վատ անցավ ճապոնացու հետ: Այսպիսով, ես վերցրեցի այդ երկու իրերը և դրանք միասին հավաքեցի: Հոգու մութ գիշերը, որը ես ունեցա Տոկիոյում և վատ սիրավեպը Կիոտոյում:
Վեպը գրելիս միշտ կինոնկարորեն պատկերացնո՞ւմ էիք այս պատմությունը:
Քեթրին Հանրահան. Այո, ես այդպես եմ կարծում: Կարծում եմ, որ ես իսկապես տեսողական գրող եմ: Ես ունեի նաև Բրիտանական Կոլումբիայի համալսարանի գեղարվեստական գրականության պրոֆեսոր, որը իսկապես մուրճ տվեց երեք գործողությունների կառուցվածքը, և թե ինչպես դա իսկապես լավ միջոց էր վեպ սկսելու և կազմակերպելու համար: Դա իսկապես օգտակար էր ինձ գիրքն ավարտելիս `կառուցելու կառուցվածք ունենալով: Այսպիսով, երբ ես գնացի սցենարը գրելու, թեև դա բոլորովին այլ մկան է, որը դուք օգտագործում եք սցենար գրելիս, ես արդեն գրքում ունեի երեք գործողություն: Ինչը դա շատ ավելի հեշտացրեց:
Ո՞ր պահին սկսեցիք մտածել այն հարմարեցնելու և էկրան բերելու մասին:
Քեթրին Հանրահան. Գրեթե 20 տարի է անցել այն ժամանակից, երբ ես սկսեցի գրել այն, իսկ հետո `15, երբ ստացա հրատարակչական գործարք: Եվ կարծում եմ, որ այն իրականում տարբերակված էր մինչ գրախանութներում հայտնվելը, բայց այդ նախագիծը մի տեսակ փլուզվեց: Կար մի սցենար, որը գրվել էր այդ պահին, և դա լավ սցենար էր, բայց ընդհանրապես այնպես չէր, ինչպես ես էի պատկերացնում ֆիլմը կամ կերպարը:
Այն անցավ տարբեր կրկնությունների և տարբեր արտադրողների միջով: Վերջապես, երբ խառնվեց Ուիլյամ Օլսոնը, ես ապրում էի Ստոկհոլմում, և նա շվեդ է: Եվ ես մտածեցի. «Դա տիեզերքն է ինձ ասում»: Ես իրականում չեմ հավատում, որ տիեզերքն ինձ ինչ-որ բաներ է ասում, բայց ես մտածեցի, որ դա տիեզերքն է ասում ինձ, որ ես պետք է խնդրեմ գրել սցենարը, քանի որ մենք կարող էինք հանդիպել լանչի: Ես պարզապես դրեցի այնտեղ, որ ուզում էի դանակահարել դրան, և բարեբախտաբար, նա պատրաստ էր ինձ թույլ տալ:
Որո՞նք էին հարմարեցման գործընթացի ամենամեծ մարտահրավերներից մի քանիսը: Որո՞նք են ձեր սեփական պատմությունը սցենարի մեջ հարմարեցնելու օգուտներն ու թերությունները:
Քեթրին Հանարհան. Կարծում եմ ՝ կա մի պատճառ, որ վիպասանները հակված չեն հարմարեցնել իրենց սեփական իրերը, քանի որ վեպ գրելը մի տեսակ այս միայնակ, միայնակ, մեկ կնոջ աշխատանքն է: Սցենար գրելիս անընդհատ գրառումներ եք ստանում, և դա շատ համագործակցային է: Չի կարելի ինքներդ ձեզ խաբել ՝ կարծելով, որ վերջին խոսքն եք ասում, քանի որ երբեք չեք անում: Այսպիսով, դուք իսկապես պետք չէ թանկ գնահատել ձեր սեփական աշխատանքը:
Կարծում եմ, երբ վեպ ես գրում, այն մի տեսակ նման է քո նորածնին: Դա նման է ձեր երեխային մի փոքր որդեգրման դնելուն: Բայց բարեբախտաբար, ես ունեի մի թիմ, որն իսկապես իսկապես հիանալի էր: Ես սիրով եմ վերաբերվում իմ աշխատանքին, բայց չեմ պատրաստվում գերարժևոր լինել, և համագործակցության ոգին իսկապես կարևոր է կինոնկարների համար: Դուք պետք է գնեք այդ 100% -ը:
Ակնհայտ է, որ ամեն ինչ փոխվում է, երբ հարմարվում ես էկրանին: Կարո՞ղ եք ինձ հետ խոսել ավելացված նոր շերտերի մասին:
Քեթրին Հանրահան. Լիամի ընկերուհին կար բոլորովին նոր կերպար: Լուիզան նոր կերպար էր, և ես իսկապես սիրում էի նրա կերպարը: Նրա մի քանի տեսարաններ կտրվել էին վերջնական տարբերակից, բայց ես պարզապես ուզում էի ֆիլմում ներկայացնել մի կերպարի, որը պատրաստվում էր Մարգարեթի համար բանականության ձայն լինել:
Կարծում եմ, որ գրքում նա չի աշխատում որպես բար տանտիրուհի: Ֆիլմում մենք որոշեցինք տեղադրել այն: Ես Տոկիոյում շատ կարճ ժամանակ աշխատել եմ որպես բար-տանտիրուհի, և կարծում եմ, որ բոլոր խենթ պատմությունները պատմել եմ պրոդյուսերներին և ռեժիսորին: Նրանք ուզում էին, որ ես դա ներմուծեմ կինոնկարի մեջ, քանի որ այն մի տեսակ տարօրինակ, սարսափելի, հետաքրքրաշարժ աշխարհ էր: Այսպիսով, տանտիրուհի ակումբի տեսարանները վեպում չեն:
Կորցրած աղջիկներ և սիրային հյուրանոցներ կարծես թե շատ բան ունի ասելու այն մարդկանց, ովքեր դեռ ճանապարհորդում են և գտնում են իրենց: Կարո՞ղ եք ինձ հետ պատմել որոշ թեմաների մասին, որոնք մենք գտնում ենք պատմության մեջ:
Քեթրին Հանարհան. Կարծում եմ, որ միայնությունն ու կապը մի թեմա է, որը ես միշտ ուսումնասիրում եմ ՝ անկախ նրանից, թե ինչ սցենար եմ գրում: Դեպրեսիան և մթության միջով անցնելը լույսին հասնելու համար և անորոշ ապագայի առջև կանգնել, եթե ոչ լավատեսություն, ապա դիմացկունություն: Կարծում եմ `համաճարակի հետ մեկտեղ բոլորի մոտ անորոշ ապագա է զգացվում:
Դուք այս հերոսների հետ ապրում եք ավելի քան 15 տարի: Կարո՞ղ եք ինձ հետ խոսել քասթինգի մասին:
Քեթրին Հանրահան. Դա իսկապես ներգրավված գործընթաց էր. Մարգարետի համար ճիշտ դերասանուհի ձեռք բերելը: Մենք վերջապես արեցինք Ալեքսանդրա Դադդարիոյի հետ, բայց ես կարծում եմ, որ մի պահ 200 դերասանուհի կար: Այսքան տարբեր տեսակներ և կերպարի տարբեր մոտեցումներ:
Ի սկզբանե, ես երբեք չէի տեսնի, որ ես պատկերացնում եմ Ալեքսանդրա Դադդարիոյին որպես Մարգարետ, բայց էկրանին տեսնելուց հետո չեմ պատկերացնում, որ մեկ ուրիշը խաղա նրան: Նա պարզապես բերեց նրան այս խոհեմությունն ու թեթևությունը, ինչը պարզապես այնքան հիանալի է: Կարծում եմ ՝ նրա կատարումն անհավանական էր: Հուսով եմ ՝ մարդիկ դրան նկատում են նրան:
Ի՞նչն է ձեզ ամենից շատ զարմացրել Ալեքսանդրայի ՝ Մարգարեթին մարմնավորելու հարցում:
Քեթրին Հանրահան. Կարծում եմ ՝ Ալեքսանդրայի մարմնի լեզուն պարզապես զարմանալի է ֆիլմում: Նա աներևակայելի գեղեցիկ կին է, բայց նա բերեց այս տեսակի `միակ ձևը, որով ես կարող եմ նկարագրել` «սթափությունն» է `կերպարին, որը փափուկ շերտ է ավելացնում կերպարի վրա, որը կարող է շատ դժվար լինել: Համոզված եմ ՝ մարդիկ կասեն, որ կերպարը անհավանական է կամ ցանկացած այլ բան, բայց դա հենց այն բանի համար, թե ով է նա: Ալեքսը պարզապես բերեց ինչ-որ իրոք ժամանակավոր մի բան, որը սցենարում չկար, բայց նա ինչ-որ կերպ գտավ այնտեղ: Դա գրված չէր գործողությունների տողերի մեջ, բայց նա ինչ-որ կերպ գտավ մի բան, որը ես նույնիսկ չգիտեի, որ այնտեղ է:
Մեկ այլ անձնավորություն, որը խորհրդավորության մեծ զգացողություն է հաղորդում, Տաքեհիրո Հիրան է: Կարո՞ղ եք ինձ հետ խոսել այն մասին, թե ինչ է նա ավելացնում Կազուին:
Քեթրին Հանարհան. Կարծում եմ ՝ Տաքեհիրոն պարզապես ունի պարտադրող տղա լինելու այս զարմանալի համադրությունը, բայց նա նաև այնքան նուրբ է: Երբ նա խոսում է Մարգարեթի հետ, կա պարզապես այս մեղմությունն ու այս մեղմությունը: Կարծում եմ, որ Կազուի գրելու ձևը նման էր այս հանելուկային կերպարի, բայց շատ քիչ մեղմությամբ: Ուղղակի վտանգ և հում սեքսուալություն, ես այդպես էի պատկերացնում նրան: Բայց Տաքեհիրոն բերեց այս մեղմությունը, նույնիսկ իր ձայնի տևողությամբ, երբ նա խոսում էր Մարգարետի հետ, որը, կարծում եմ, հիանալի է: Նա ահավոր է:
Չգիտեմ `Դուք տեսե՞լ եք BBC- ի այդ շարքը, որում նա մասնակցում է, Giri / Haji, բայց նա անհավանական է:
լավագույն բջջային հեռախոսը 0-ից ցածր
Ինչպիսի՞ն էր համագործակցության գործընթացը ռեժիսոր Ուիլյամ Օլսոնի հետ:
Քեթրին Հանարհան. Ուիլյամը մեծ է: Նա շատ բաց է մարդկանց գաղափարների համար, բայց նաև ուներ իր հստակ տեսլականը, երբ ներս մտավ, թե ինչպես է ուզում մոտենալ նյութին: Կարծում եմ, որ կան բոլոր ձևերը, որոնցով դու կարող ես գնալ սեռական ամբողջ բովանդակությամբ, և նա կարող էր շատ ավելի մութ գնալ, կարծում եմ: Բայց նա ընտրեց մի տեսակ ռոմանտիկ հայացք Կազուի և Մարգարետի հարաբերությունների վերաբերյալ:
Նա պարզապես հրաշալի անձնավորություն է և այն անձնավորությունն է, որին վստահում ես քո գործով:
Japanապոնիայի այս շրջանակելը պարտադիր չէ, որ այն տեսակը, որը մենք սովոր ենք տեսնել: Կարո՞ղ եք ինձ հետ խոսել այն մասին, թե ինչպես եք frameապոնիան նկարագրում որպես իր կերպարը, գոնե բար-տեսարանը, ֆիլմի աշխարհում ?
Քեթրին Հանրահան. Չէի ասի, որ ֆիլմն ընդհանրապես Japanապոնիայի կամ ճապոնական հասարակության մասին է, բայց կարծում եմ, որ Japanապոնիան կատարյալ ֆոն էր, և բենզինի կայծն էր, որ մղեց Մարգարետին դեպի իր այս մութ ճանապարհը: Ես ուզում էի պատկերել իմ իմացած Japanապոնիան ՝ կարճ նրբանցքներով և նեոնային նշաններով և քաղաքային Տոկիոյի գրեթե կոպտությամբ: Ոչ թե բալի ծաղիկներ ու տաճարներ, որոնք դուք սովոր եք տեսնել:
Ես ուզում էի փխրուն ֆոն Մարգարեթի պատմությանը, որը մի տեսակ արտացոլում է նրա տրամադրությունը: Կարծում եմ `կինեմատոգրաֆիստ Քենջին ֆենոմենալ աշխատանք կատարեց: Ֆիլմի տեսքը պարզապես անհավանական է:
Ի՞նչ եք ակնկալում, որ հանդիսատեսը խլի ֆիլմը ՝ տեսնելով այն:
Քեթրին Հանարհան. Հուսով եմ, որ մարդիկ կկարողանան գնահատել կին հակահերոսին և տեսնել Մարգարեթին այնպիսին, ինչպիսին նա կա: Նա թերի է, և մինչև ֆիլմի ընթացքում նա իսկապես վատ որոշումներ է կայացնում: Բայց նա բռնում է այդ հույսի բծը և տանում այն իր հետ: Եվ կարծում եմ, որ ֆիլմի ավարտը հուսադրող է: Հուսով եմ, որ մարդիկ սիրում են Մարգարեթին, և հույս ունեմ, որ նրանք սիրում են Ալեքսանդրա Դադդարիոյին:
Կորցրած աղջիկներ և սիրային հյուրանոցներ այժմ հասանելի է թվային և ըստ պահանջի: