Բոնգ onուն-Հոյի 2006 թ. Արարածի «Հյուրընկալողը» հրեշ ֆիլմ է, որը ոչ մեկի նման չէ: Ահա թե ինչու հրեշների հայացքները շատ ավելի լավն են, քան արտասահմանյան սարսափը:
Ահա, թե ինչպես է գրող-ռեժիսոր Բոնգ onուն-Հոն Հյուրընկալող ապացուցում է, որ հրեշների ֆիլմերն ավելի լավն են, քան արտասահմանյան սարսափը: Թողարկվել է 2006 թ. Հյուրընկալող Joոն-Հոյի երրորդ խաղարկությունն էր, որն, անկասկած, շարունակվեց դառնալով դարի ամենավճռական հրեշային ֆիլմերից մեկը:
Քննադատական տեսանկյունից ՝ Joon-Ho’s Հյուրընկալող պարունակում է մի քանի թեմատիկ զուգահեռ իր օսկարակիր սոցիալական դրամայի հետ, Մակաբույծ հիմնականում ոճական ժանրային ցնցումների տեսքով, որոնք ոչ մի կերպ հարկադրված կամ հասարակ չեն թվում: Հյուրընկալող , ինչպես Joon-Ho- ի գրեթե բոլոր կինոնկարները, նույնպես սոցիալական քննադատություն է և արժանի կինեմատոգրաֆ է 2003-ի կողքին Հիշողություններ սպանության մասին և 2009-ականները Մայրիկ ,
Շարունակեք ոլորել ՝ կարդալը շարունակելու համար Սեղմեք ներքևի կոճակին ՝ այս հոդվածն արագ դիտելու համար:
Հյուրընկալող պատմում է մի ընտանիքի ՝ Պարկերի հեքիաթի մասին, ովքեր պայքարում են ծայրը ծայրին հասցնելով ՝ Սեուլում ՝ Հան գետի ափին գտնվող մի կցասայլակում էժան խորտիկներ վաճառելով: Ամեն ինչ վատ է ընթանում, երբ գետից դուրս է գալիս մի հսկայական արարած և հարձակվում իր շրջակայքում գտնվող բոլորի վրա, որոնք հետագայում պարզվում է, որ հանդիսանում են անհայտ, մահացու վիրուսի զանգված: Խոստումնալից նախադրյալներ մի կողմ, Հյուրընկալող բազմակողմանի է հրեշ հրեշ ժանրի նկատմամբ իր մոտեցման և վերաբերմունքի մեջ, ինչը վկայում է այն փաստի մասին, որ արտասահմանյան սարսափ ֆիլմերը շատ ավելի լավ են աշխատում ՝ համեմատած ամերիկյան հրեշների հայացքների հետ:
Ինչու է հաղորդավարն այդքան լավ հրեշ ֆիլմ
Կա մի կարևոր պատճառ Հյուրընկալող Քննադատական գնահատականն այն անխափան ձևն է, որով այն համատեղում է մարտաֆիլմերով հուզմունքները, որոնք ուղեկցում են հրեշային ֆիլմերի մեծամասնությանը, սյուժետային բարդ կետերով և բնավորության ամուր դիմանկարներով, որոնք մտավոր բավարարիչ են: Կան իսկական վախեր, որոնք թաքնված են տիտղոսային հրեշի ջղերի ֆոնի վրա, բայց նույնը անում է նաև կոմիկական ռելիեֆը, որը ներծծվում է onուն-Հոյի կողմից այնպես, որ զգա սրտանց և նատուրալիստական: Reանրի հիբրիդության այս տարրը բարձրանում է Հյուրընկալող զուտ հրեշի ֆիլմից մինչև այն ֆիլմը, որը ցնցող օտար սարսափ է դևերի մասին, որոնք ապրում են ներսում և ներսում: Ավելին, Հյուրընկալող նաև կատաղի երգիծանք է, որը մասամբ ոգեշնչված է իրական դեպքից, երբ կորեացի մահկանացուն ԱՄՆ-ի զինված ուժերի կողմից հրահանգվել է անաստված քանակությամբ ֆորմալդեհիդը թափել ջրահեռացման ջրերը Սեուլում: Նրբանկատ քաղաքական մեկնաբանություն առաջարկելուց բացի, Հյուրընկալող երգիծում է Հարավային Կորեայի կառավարության որոգայթները, երիտասարդ երիտասարդ ցուցարարների հետ միասին, առանց բուն նպատակի, ինչպիսին է Պարկ Նամ-իլի անախրոնիկ բնույթը:
Այնուամենայնիվ, ինչպես Bong Joon-Ho յուրաքանչյուր ֆիլմ, Հյուրընկալող շատ ավելին է, քան իր անհատական հերոսները, և խորտակում է հրեշների կինոնկարների պայմանագրերը ՝ բացահայտելով գազանին պատմությունից մի քանի րոպեի ընթացքում: Օձի հսկա, մուտացված տարբերակ հիշեցնող հրեշը խլում է Hyun-seo- ին (Go Ah-sung), որը Park Gang-du’s- ի (Song Kang-ho) դուստրն է: Այնուհետև պատմությունը կենտրոնանում է Հյուն-սեոն փրկելու Պարկ ընտանիքի ջանքերի վրա, ինչը հանգեցնում է ողբերգական պահերի և ապտակի հետապնդման հաջորդականություններին, որոնք հիշեցնում են Joon-Ho- ի Լավ , Բացի դրանից, դուր են գալիս կորեական սարսափ ֆիլմերը Հյուրընկալող դժվարացնի ընդհանուր հրեշ սպանող հերոսի զորախմբի առաջացումը, որը թարմացնում է մեկից ավելի եղանակներով, քանի որ իրական ճգնաժամային իրավիճակներում հերոսների մեծ մասը ոչ թե մարգարեությունների կամ վեհ հերոսության արդյունք են, այլ սրտի հավասար մասեր, քաջություն, անսխալականություն և վախ:
Ինչու են ամերիկյան հրեշների ֆիլմերը տարբեր
Հրեշների ամերիկյան կինոնկարներն ունեցել են իրենց մասնաբաժինը էլեկտրաֆիկացնող գրառումներում, ներառյալ ՝ կալեյդոսկոպիկ քաոսը Ոչնչացում , անանուն տեռորը Մառախուղ և հիասքանչ մետա-սարսափը Խցիկ անտառում , Չնայած այդպիսի ֆիլմերը պայծառ փայլում են իրենց անսովոր պատմողական ոճի և ցրտահարության պատճառած պատկերների պատճառով, ամերիկյան հրեշային կինոնկարների պակաս չկա, որոնք հետևում են հնացած հրեշային կինոնկարներին, որոնք հագեցած են չշնչափառ գործողությունների հաջորդականություններով, որոնք քիչ են հարստացնել հիմնական պատմությունը: Բացի դրանից, ամերիկյան հրեշների կինոնկարների մեծ մասը կենտրոնացած չեն պարտադրող բնութագրման վրա, ինչը հանգեցնում է անզուսպ սյուժեի շուրջ պտտվող հերոսների, որոնք չեն կարող պատմել կամ արմատավորվել, ինչը կրկնվում է այն մեղքի համար, որը միջակության մեջ մտնում է հրեշի սարսափի ամենաշատ գրառումների մեջ: Դա կարելի է վերագրել այն փաստին, որ շատ կինոգործիչներ ժանրը ընկալում են որպես համատարած ոչնչացման ակնկալիքները բավարարելու միջոց ՝ առանց այդ հաջորդականություններին հուզական կամ գեղարվեստական ամբողջականության աջակցելու:
Սա չի ենթադրելու, որ պարտադրող սարսափը չի կարող բխել նման բանաձևերից, այնուամենայնիվ, աղետի կինոնկարի աներևակայելի չարաշահումը ամերիկյան հրեշների մուտքերի մեծ մասը դարձել է ամուլ և անճաշակ: Դա կարող է բացատրվել Պոլ Վ. Ս. Անդերսոնի վերջերս տեսախաղերի հարմարվողականության լիակատար ձախողմամբ, Հրեշների որսորդ , որը, չնայած լավ կատարված գործողությունների հաջորդականություններին և թվացյալ վտանգավոր հրեշներին առանձնացնելուն, ապավինում է ածանցյալ կինեմատոգրաֆներին ՝ գործնականում ոչինչ չներդնելով իմաստալից երկխոսության կամ կերպարի զարգացման մեջ: Սա, ի հայտ եկավ, որպես հիմնական խնդիր ամերիկյան հրեշային ֆիլմերի մեծ մասի համար, որոնք չեն կարողանում սարսափեցնել կամ հուզել հանդիսատեսին `բացառապես գեղարվեստական կենտրոն ունենալու համար եկամտաբեր արտոնություններ ստեղծելու միակ մտադրության պատճառով: Ի տարբերություն դրան, արտասահմանյան սարսափների մեծ մասը ձևակերպվում է որպես ինքնուրույն գեղարվեստական գրառում, որում բնութագրումը նույնքան կարևոր է, որքան տվյալ հրեշը (ներ) ը: Ավելին, հաճախակի օգտագործվող ամերիկյան բանաձևը որքան մեծ է հրեշը, այնքան լավ չի գործում յուրաքանչյուր համատեքստում, քանի որ այն տալիս է կրկնվող կինոնկարի կառուցվածքներ ՝ առանց խելքի և զարմանքի:
Ինչպես ամերիկյան հրեշ ֆիլմերը կարող են դասեր քաղել օտար սարսափից
Որպեսզի հասկանանք, թե ինչպես ամերիկյան հրեշային կինոնկարները կարող են դասեր քաղել արտասահմանյան սարսափից, պետք է վերադառնալ դեպի այն բացարձակ փայլը Հյուրընկալող , Բացի ժանրային հիբրիդությունից, Հյուրընկալող ի վիճակի է միմյանց միաձուլել տարբեր պատմողական շտամներն ու երանգները, որոնք գագաթնակետին են հասնում մի տարօրինակ, բայց հույզերով պայմանավորված արարածային ֆիլմի, որը խառնաշփոթ է կատակերգության, երգիծանքի, մելոդրամայի և գործողության մասին ՝ շատ պատկերավոր կերպով: Սարսափն ամենից շատ հարվածում է, երբ չի առաջանում ծնկի ցնցող խայծերի կամ վերին աստիճանի խոռոչի միջոցով, բայց փոխարենը լավագույնս գործում է, երբ դրան նախորդում են զավեշտական կամ հուզական բնույթի աշխարհիկ պահեր: Joon-Ho- ի հրեշը հավասար մասեր է հիմար և վախկոտ, հաճախ սահմանակից է ծաղրանկարին, բայց իրական սարսափը Հյուրընկալող կայանում է մարդկային ցեղի ոլորված դրդապատճառների և այն երկարությունների մեջ, որոնցում կարելի է գնալ, որպեսզի հագեցնի իր ներքին դևերին: Հետևաբար, երբ դիտվում են ամերիկյան հրեշային սարսափին երեւակայական թեմաներ ներմուծելու ոսպնյակից, նման ֆիլմերը Հյուրընկալող կինոռեժիսորների համար կարող է լինել ազատ ոգեշնչում ՝ ստեղծելու իրենց սեփական, ստիպող սարսափների պալատը:
Բացի դրանից, հրեշի խմբին պետք է նոր ոսպնյակի միջոցով վերանայել ամերիկյան կինոնկարները, ինչպես փայլուն կերպով արեց իրանական սարսափը Մի աղջիկ գիշերը մենակ տուն է գնում , որում հրեշը սքեյթբորդի վամպիր աղջիկ է (Շեյլա Վանդ), որը որսում է կանանց չհարգող տղամարդկանց: Նման հեռանկարները ոչ միայն աշխուժացնում են հրեշ-կինոնկարի պատմությունները, այլև ժամանակակից հանդիսատեսի համար ստեղծում են սարսափի հում, հուզիչ մթնոլորտ: Ավելին, վերջին աղջիկ խմբերն աննկատ չափից ավելի չարաշահման առարկա են դարձել ՝ արգելելով մի քանի ամերիկյան գրառումներ, որոնք նպատակ ունեն խորտակել այս խումբը ՝ սպանելով վերջին աղջկան, կամ ի վերջո վերապրողներ չունենալով:
Հետաքրքիր կլինի տեսնել, թե ինչպես են ավելի շատ ամերիկյան հրեշների սարսափները ընդունում այս պատմողական սարքերը, ինչպես արդեն արվել է վերջին ինդի գրառումներով, ինչպիսիք են. Գիշերային վաստակը , որտեղ սարսափի աղբյուրը ցածր, անհանգստացնող աղմուկն է և տիեզերական սարսափով վառվող հրեշը Դատարկությունը , որը ծայրաստիճան լավ է գործում ՝ չնայած որոշակի հրեշային կինոնկարների օգտագործմանը: Չնայած խիստ ոճավորված գործողությունների հաջորդականությունները, եթե լավ կատարվեն, չեն հնաոճանա, ժամանակն է, որ ամերիկյան հրեշային կինոնկարներն ընդունեն անծանոթ քարանձավները կամ նուրբ խճճվածությունները, որոնք ներգրավված են գազանին սպանելու մեջ: