Ինչպես Վերևում, այնպես էլ Ստորև Կթում է զարմանալի քանակությամբ հարստություն իր նախադրյալներից և հայտնաբերված կադրերի ձևաչափից, սակայն խանգարում է երկուսն էլ ամբողջությամբ զարգացնելու անկարողությունը:
Ինչպես Վերևում, այնպես էլ Ստորև Հետևում է խիզախ գիտնական/հետախույզ Սքարլետին (Պերդիտա Ուիքս), ով փորձում է ավարտին հասցնել իր մահացած հետախույզ հոր առաքելությունը՝ գտնելով առասպելական փիլիսոփայական քարը: Իրանում վտանգավոր կանգառի շնորհիվ Սքարլեթը որոշում է, որ քարն իրականում թաքնված է Փարիզի տակ գտնվող կատակոմբներում և ձեռնամուխ է լինում այն հետ բերելու իր նախկին բոց/ընկերակցի՝ Ջորջի (Բեն Ֆելդման) օգնությամբ:
Երիտասարդ սիրողական հետախույզների թիմի հետ կապվելուց հետո Սքարլեթն ինքն իրեն՝ Ջորջին, վավերագրող Բենջին (Էդվին Հոջ) և հետախույզների թիմին տանում է դեպի կատակոմբների խորքերը՝ փնտրելով երկար թաքնված անցում: Այնուամենայնիվ, երբ նրանք ժամանում են, խումբը հայտնվում է մութ, սյուրռեալիստական իրադարձությունների մեջ, որոնք թեքում են իրականության օրենքները և նրանց ավելի խորը գետնի տակ են տանում՝ դեպի մի վայր, որտեղից նրանցից ոչ ոք երբեք չի կարող վերադառնալ:
Գտնված կադրերի սարսափ ենթաժանրի ևս մեկ մուտք, Ինչպես Վերևում, այնպես էլ Ստորև կարելի է հասկանալի թերահավատությամբ. սակայն, չնայած այն տառապում է ենթաժանրի մի քանի բնածին թերություններից, Ինչպես Վերևում, այնպես էլ Ստորև ընդհանուր առմամբ լարված սարսափ թրիլլեր է, որն օգտագործում է որոշ թարմացնող գաղափարներ՝ զվարճալի և սարսափելի փորձ ստեղծելու համար:
Զարմանալի չէ, որ ֆիլմը տպավորում է (ցածր) սպասելիքները. այն բեմադրել է Ջոն Էրիկ Դաուդլը, ով կարողացել է ստեղծել ամուր (եթե թերագնահատված) նյութը մեկ դրվագով սարսափ ֆիլմից ( Սատանա ), և ամերիկյան սարսափ ռիմեյք ( Կարանտին ), համապատասխանաբար։ Այստեղ կրկին Dowdle-ն վերցնում է մի բան, որը կարող է այնքան սխալ լինել (գտնված կադրեր) և այն ներարկում է որոշ խելացի գաղափարներով և ֆիլմերի ստեղծման տեխնիկայով, որոնք մեծացնում են ընդհանուր փորձը:
Նա, անշուշտ, մի քանի դաս է վերցնում Նիլ Մարշալից Ծագում - և այնուհետև, այդ գաղափարները մի քայլ առաջ է տանում` օգտագործելով ստորգետնյա հետախուզման միջավայրը որպես վախի հիմնական աղբյուր և սպառնալիք ամբողջ ֆիլմում: Մթության մեջ ուրվական երևույթներն ու տարօրինակ կերպարներն իրենց տեսքն են տալիս՝ մեզ սգացնելու համար, բայց Ինչպես Վերևում, այնպես էլ Ստորև Սրտի ամենահուզիչ, ձեռքերը սեղմող հաջորդականությունները կապված են այն բանի հետ, որ հերոսները սեղմվում են մութ ճեղքերով, շրջանցում փլուզվող քարանձավները կամ սուզվում մութ փոսերի կամ պղտոր լողավազանների մեջ, երբ փորձում են գոյատևել երկրի տակ:
Գտնված կադրերի տրամաբանությունն ու կառուցվածքը (մեկ վավերագրական տեսախցիկ և գլխի մի քանի տեսախցիկներ, որոնք բոլորն օգտագործվում են լույսի համար) օգնում են ստեղծել մոտ մութ սպառնալիքի սարսափելի էֆեկտ՝ բավարար լույսով, որպեսզի հետևի, թե ինչ է կատարվում, և բավականաչափ տատանումներ դեպի կետ: -տեսնել, որ աչքը չի ձանձրանում: Պատմության բնույթից ելնելով (այդ մասին ավելի ուշ), վախերը գալիս են գեղեցիկ բազմազանությամբ՝ սկսած իրատեսականից և գործնականից (ընկնել, ջախջախվել և այլն) մինչև ավելի գերբնական և հոգեբանական բնույթի վտանգներ: Ներքին և արտաքին սպառնալիքների առկայության դեպքում Dowdle-ի համար հեշտ է կիրառել զարկերակային սաունդթրեք և մի քանի վիզուալ էֆեկտներ, որոնք սիրողական կադրերը վերածում են երևակայության համար սարսափի խաղահրապարակի:
Դաուդլը սցենարը գրել է իր եղբոր/համագործակից Դրուի հետ, և թեև այն արդյունավետ է այնպիսի ոլորտներում, ինչպիսիք են բնութագիրը և նախադրյալը, այն շատ է տուժում կերպարների/թեմատիկ զարգացման և պատմողական աղեղի ոլորտներում, չնայած փորձում է ավելի խորը հուզական/թեմատիկ սերմեր ցանել մեջ: պատմությունը վաղ. Կան նաև բազմաթիվ առասպելներ (պատմության, առասպելաբանության և կրոնական տեսության համադրություն), բայց դրանցից շատ քիչ մասն է ամբողջությամբ բացատրված կամ լուծված՝ նույնն է բազմաթիվ կերպարների ֆոնի համար, որը, պատահաբար, հսկայական դեր է խաղում եզրափակչում: ֆիլմի։
Բեն Ֆելդմանը և Պերդիտա Ուիքսը «Ինչպես վերևում, այնպես էլ ներքևում» ֆիլմում
...Խոսելով եզրափակիչի մասին, Ինչպես Վերևում, այնպես էլ Ստորև կատարում է բազմաթիվ հայտնաբերված ֆիլմերի հիմնական մեղքը և մեզ թողնում է բարձր ու չոր՝ խիստ ճնշող և կտրուկ ավարտով: Այն ոչ միայն անհարմար ավարտ է ունենում, այլև շատ շփոթմունք և կիսաբացատրություններ է թողնում սեղանին` վերածելով այն, ինչ եղել է գրավիչ և լարված ճանապարհորդությունը վերջնական, տեւական, հիասթափության համի: Պատմականորեն, ֆիլմը հիմնված է լավ գաղափարների վրա, բայց, ի վերջո, չգիտի, որ դա անել դրանց հետ:
Դերասանական կազմն իրենց մասով ամուր է: Մեծ Բրիտանիայի հեռուստատեսային դերասանուհի Պերդիտա Ուիքսը լավ է վաճառում Սքարլեթի կերպարը։ Հենց սկզբից Սքարլեթի խելամիտ (գրեթե մոլուցքային) մտածելակերպը հաստատված և հիմնավորված է ամուր հուզական միջուկի շուրջ, որն օգնում է ստեղծել գեղեցիկ եռաչափ կին գլխավոր հերոսուհի: Mad Men Դերասան Բեն Ֆելդմանը Ջորջի դերում կիրառում է իր հուզիչ էներգիան, որը նաև կառուցում է իր կատարումը ամուր հուզական միջուկի շուրջ, որն օգնում է պահպանել կերպարի տրամաբանությունը: Գլխավոր եռյակը եզրափակում է ֆրանսիացի դերասան Ֆրանսուա Սիվիլը, որի նորաստեղծ հետախույզ կերպար Պապիլոնը զվարճալի խարիզմատիկ փայլաթիթեղ է Սքարլեթի կամ Ջորջի նմանների համար:
Էդվին Հոջը «Ինչպես վերևում, այնպես էլ ներքևում» ֆիլմում
Մաքրում աստղ Էդվին Հոջը ավելի քիչ կերպար ունի Benji-ում, պարտադիր փոքրամասնություն/օպերատոր; նույնն է Ալի Մարհյարի և Մարիոն Լամբերտի համար, ովքեր խաղում են Պապիլոնի օգնականներ Զեդին և Սուքսին: Ինչպես Բենջին, Զեդը և Սուքսին ավելի շատ ծառայում են որպես գործիքներ՝ հայտնաբերված կադրերի POV-ն կենտրոնացված հիմնական խաղացողների վրա պահելու համար, ի տարբերություն իրենք խաղացողների: Իրականում, եռյակը անհարկի խաղացողներ են, որոնք խառնվում են միախառնուրդի մեջ՝ զուտ հայտնաբերված կադրերի տրամաբանությունը պահպանելու համար, մինչդեռ տեսախցիկը կենտրոնանում է հիմնական երեք կերպարների վրա: Այսքան հերոսների առկայության դեպքում դժվար է դառնում հետևել, թե ում մասին հոգ տանել, որքան, և (առանց սփոյլերների) ֆիլմը, ի վերջո, պետք է հայտնաբերի կադրերի պահանջները դասավորի պատմվածքի տրամաբանության վրա, ինչը միայն ավելի է թուլացնում իրավիճակը: ավարտվող.
Ինչպես Վերևում, այնպես էլ Ստորև Կթում է զարմանալի քանակությամբ հարստություն իր նախադրյալներից և հայտնաբերված կադրերի ձևաչափից, սակայն խանգարում է երկուսն էլ ամբողջությամբ զարգացնելու անկարողությունը: Հզոր նախադրյալը վերածվում է թույլ ավարտի, մինչդեռ խելացի հայտնաբերված կադրերի տեղադրումը վերջիվերջո ձգվում է օղակի մեջ, որը խեղդում է ֆիլմի պատմությունն արդյունավետ և լիարժեք պատմելու ունակությունը: Թեև դա թղթի վրա խառը տոպրակի նման է թվում, ֆիլմի հիմնական դրվագը իրականում այն ամենն է, ինչ երկրպագուները ցանկանում են լավ սարսափ ֆիլմից. այն լարված է, ահավոր, և այն բավականաչափ վախերով ու սարսափով է, որ խանգարում է երևակայությանը նույնիսկ ֆիլմից հետո: ավարտվում է սարսափելի ձևով.
ԿՈՑԱՆՅԱԿ
Ինչպես Վերևում, այնպես էլ Ստորև այժմ կինոթատրոններում է: Այն տևում է 93 րոպե և գնահատվում է R՝ արյունալի բռնության/ահաբեկչության և ամբողջ լեզվի համար:
Հետևեք ինձ և խոսեք ֆիլմերի մասին @screenrant կամ @ppnkof .