1950-ականները խորհրդանշական ժամանակաշրջան էին գիտաֆանտաստիկ լրատվամիջոցների համար: Ահա մի քանի դասական գիտաֆանտաստիկ կինոնկարներ, որոնք իրենց ժամանակից առաջ էին:
Օրնելան hbo սերիայի գահերի խաղում
1950-ականները խորհրդանշական ժամանակաշրջան էին գիտաֆանտաստիկ լրատվամիջոցների, մասնավորապես կինոնկարների համար: Հենց այդ ժամանակ էր, որ ֆիլմերը սկսեցին անդրադառնալ սառը պատերազմի լարվածության և միջուկային պատերազմի սպառնալիքների հետ կապված անհանգստություններին: Որպես այդպիսին, այս տասնամյակը խորհրդանշական ժամանակ է միջուկային թափոններից և մարդկության մեջ թաքնված այլմոլորակայիններից ստեղծված հրեշների համար, որոնք ստեղծում են պարանոյա: Այս տրոպերը ժամանակի ընթացքում դարձել են խորհրդանշական ՝ ազդելով գիտաֆանտաստիկ կինոյի վրա գալիք տասնամյակներ:
Չնայած կինոսիրողների մի մասը կարող է թվալ, թե 50-ականների գիտաֆանտաստիկան էժան է կամ գերժամանակակից `համեմատաբար ժամանակակից մեծ բյուջե ունեցող գիտաֆանտաստիկ ֆրենչայզերի հետ, այս դասական ֆիլմերը պահում են, իսկ որոշները: Ոչ միայն դա, այլ նաև առաջարկում են հասկացություններ և հուզմունքներ, որոնք շատ ավելի առաջ էին իրենց ժամանակից ՝ ավելի լայնորեն ազդելով գիտաֆանտաստիկ ժանրի և երբեմն մշակույթի վրա: Գիտաֆանտաստիկ կինոնկարների այս դարաշրջանը նպաստեց, որ հարյուրավոր այլ կինոնկարներ ստեղծեն իրենց հետքերով:
10Պլան 9 արտաքին տարածությունից (1959)
Հաճախ հիշվող որպես բոլոր ժամանակների ամենավատ ֆիլմերից մեկը ՝ Էդ Վուդի գիտաֆանտաստիկ սարսափի հակագործրվեստը հետևում է այլմոլորակային զավթիչների կողմից սյուժեին ՝ օգտագործելու մեռածներին ՝ կանխելու մարդկության համար դատապարտյալի սարքը: Հատուկ վատ էֆեկտներն ու արտադրական ակնհայտ շատ սխալները վերջին ֆիլմում տարիներ շարունակ տարակուսել և հիացրել են հեռուստադիտողներին:
Թեև այս կինոնկարը գիտական գիտության ժանրը առաջ մղելու առումով իր ժամանակից առաջ չէր, այն կինոնկար է, որը սիրով հիշվում է որպես վատ կինոթատրոնի առաջին «այնքան վատ, դա լավ է» ֆիլմերից մեկը , Հիմա, կարծես, այդ տեսակ կինոնկարները հավաքվում են մի քանի տարին մեկ անգամ, բայց Պլան 9 Արտաքին տարածությունից մնում է ամենահաճույքով հիշվողներից մեկը:
9Flyանճը (1958)
Թեև այն որոշ չափով խավարվել է հասարակության ուշադրության կենտրոնում ՝ 1986-ի իր վերափոխման արդյունքում, 1958 թ Թռիչք դեռ կանգնած է որպես բոլոր ժամանակների գիտաֆանտաստիկայի և սարսափի ամենաանհանգստացնող համադրություններից մեկը: Գիտափորձի անցած սխալ հեքիաթում հեռահաղորդակցման սարք ստեղծող գիտնականը փորձարկում է այն իր վրա և պատահաբար միաձուլվում իրեն ճանճի հետ:
Դերասան Ալ Հեդիսոնի գլուխն ու ձեռքը ճանճի վերածելու համար օգտագործվող անհանգստացնող հատուկ էֆեկտները մի փոքր պակաս համոզիչ են այսօրվա հանդիսատեսի համար: Այնուամենայնիվ, դրանք սարսափելի պատկերասրահի և գիտաֆանտաստիկ հատուկ էֆեկտների ահարկու ուղենիշ են, որոնք տարիներ շարունակ ոգեշնչել են կինոգործիչներին և կինոսերներին:
8The Blob (1958)
The Blob տասնամյակի գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերից առանձնանում է որպես այն քչերից մեկը, որի ճամբարային ամենատարրական տարրերը դեռևս առաջնագծում են: Մինչդեռ շատ այլ ֆիլմեր դուր են գալիս Թռիչք և Այն օրը, երբ երկիրը դեռ կանգնած էր վերափոխվել են, որպեսզի ավելի լուրջ լինեն, դա զուտ ծիծաղելի է The Blob դա նշում է իր ազդեցությունը տարիներ անց:
Պենսիլվանիայի համայնքին ահաբեկող տիեզերական տարածությունից մի ամորֆ, բութ սուբյեկտի պատմություն, The Blob զվարճալի հայեցակարգը և լպրծուն հատուկ էֆեկտների օգտագործումը ազդեցություն են թողել գիտաֆանտաստիկայի վրա `1988-ի համանուն ֆիլմի նման վերամշակման և B.O.B. կերպարի նման հղումների տեսքով: մեջ Տեսիլքներ ընդդեմ Այլմոլորակայիններ ,
750 ոտնաչափ կնոջ հարձակումը (1958)
1950-ականների գիտաֆանտաստիկ կինոթատրոնի հիմնական մասը ֆիլմեր էին, որոնք աճում և նեղանում են մարդկանց մասին, որոնք կշարունակեն ոգեշնչել շատ այլ կինոնկարների, ինչպիսիք են Սիրելիս, ես փոքրացա երեխաներին և Տեսիլքներ ընդդեմ Այլմոլորակայիններ , 50 ոտնաչափ կնոջ հարձակումը , այնուամենայնիվ, առանձնանում է կնոջը կենտրոնական դերում դնելով, ինչը կարող է լինել այն պատճառը, որ նա ամենահիշվողն է ենթատեսակում:
Այն փաստը, որ այս ֆիլմի «հրեշը» պարզապես մարդկային կին է, որի կյանքը կախված է ինչպես չափի հանկարծակի փոփոխությունից, այնպես էլ խաբված ամուսնուց, նույնպես իրեն զգում է հատկապես ժամանակակից նախասիրություններին: Այսօրվա հանդիսատեսը հակված է ավելի շատ բազմաշերտ չարագործների ու երբեմն «չարագործների», որոնք իրականում հերոսներ են ուզում 50-ամյա կնոջ հարձակումը առաքում է.
6Լողափին (1959)
Չնայած դրանում չկան 1950-ականների շատ ազդեցիկ գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերի խորհրդանշական հրեշներ և այլմոլորակայիններ, Ծովափին շատ հստակ ազդեցություն ունի ժանրի վրա: Ֆիլմը հետևում է մի խումբ վերապրածների, ովքեր փորձում են ապրել երրորդ աշխարհամարտի ստեղծած հետապոկալիպտիկ աշխարհում, որում ամբողջ Հյուսիսային կիսագունդը դարձել է անբնակելի:
Այսօր գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերից շատերը, հատկապես անկախ առանձնահատկությունները, վերաբերում են ոչ թե այլմոլորակայինների կամ հրեշների հետ մարտերի ռմբակոծմանը, այլ գիտական առաջխաղացման մարդկային վնասներին: Ծովափին դրամատիկ ուշադրությունը նրա հերոսների և այն բանի վրա, թե ինչպես է ազդել պատերազմը դրանց վրա, անշուշտ տեղավորվում է ժամանակակից, բնավորության վրա հիմնված ֆիլմերի մեջ Ex Machina և Օղակավոր ,
5Արգելված մոլորակ (1956)
Չնայած նրան Արգելված մոլորակ ինքնին կարող է լավ ծանոթ չլինել ժամանակակից հանդիսատեսին, կինոդիտողների մեծ մասն այսօր հավանաբար ծանոթ է դրա ազդեցիկ պատկերավորությանը: Ֆիլմը հետեւում է մի խումբ մարդկանց, ովքեր ճանապարհորդում են հեռավոր մոլորակ ՝ հետաքննելու այնտեղ անհայտացած մեկ այլ մարդկային առաքելության ճակատագիրը:
Ֆիլմի ամենադիմացկուն տարրը, թերևս, Robby the Robot- ն էր ՝ համեմատաբար բարդ ռոբոտի դիզայն իր ժամանակից շուտ: Այսօր այլ մոլորակներ և այլաշխարհի ռոբոտների հերոսներ ճանապարհորդելու մասին ֆիլմերն ավելի տարածված են «Աստղային ճանապարհ» լինելով առավել ակնհայտ հետևորդը Արգելված մոլորակ ոճն ու սյուժեն:
Ինչևէ, ում սերիալի դերասանական կազմն է
4Երկիրը դեռ կանգնած օրը (1951)
Այս դասական ֆիլմը հետևում է Կլաատու և նրա ռոբոտ ուղեկից Գորտ անունով Երկրի մի այլմոլորակային այցելուին, երբ նրանք ուղարկվում են մարդկությանը նախազգուշացնելու իրենց միջուկային էներգիայի և սպառազինության զարգացման հետևանքների մասին: Այն օրը, երբ երկիրը դեռ կանգնած էր այն հիմնականում հիշվում է այսօր խորհրդանշական խորթ Gort- ի և հաճախ հղվող «Klaatu barada nikto» արտահայտության համար:
Ֆիլմում, այնուամենայնիվ, տևականն այն է, որ դրա թեմաներին է բնորոշ ակտիվությունը: Այս կինոնկարը, ճիշտ այնպես, ինչպես Կլաատուի ուղերձը ժողովրդին, նախազգուշացում է այն մասին, թե ինչպես մարդկությունը կարող է լինել իր իսկ անկումը: Այսօր Երկրի ապագայի նկատմամբ մտահոգությունների մեծացման հետ մեկտեղ, գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերը շարունակում են լուծել այս խնդիրները `Կլաատուի հետքերով:
3Creature From the Black Lagoon (1954)
Գիլլ-մարդը Էակ Սև ծովածոցից կինեմատոգրաֆիայի պատմության մեջ ամենաերկար կինոնկարներից մեկն է: Այնուամենայնիվ, այս ֆիլմը իր ժամանակից այդքան առաջ ընկածը այն փաստն է, որ հրեշը կարեկցանքով է դուրս գալիս շատ հանդիսատեսների համար ՝ որպես արարած, որի տունը ներխուժում են մարդիկ:
Illիլ-Մանի ազդեցությունը ոչ միայն տարածվում է մի շարք կինոնկարների և այլ mediaԼՄ-ների ձևերով մինչև օրս, այլև նրա `որպես զոհի և չարագործի առկայությունը հիշեցնում է 70-ականների հոլիվուդյան կամ նույնիսկ ժամանակակից կինոնկարների պղտոր բարոյականությունը ,
երկուսըInvasion Of The Body Snacchers (1956)
Չիմանալու պարանոյան ՝ իմանալով, թե ինչ-որ մեկը, ում կարծում եք, թե գիտեք, որ կարող է ձեզ մահանալով մահացու այլմոլորակային լինել, դարձել է գիտաֆանտաստիկայի փորձված ու իսկական խումբ, նույնիսկ աննկատ նետվելով գիտաֆանտաստիկ կատակերգության մեջ, ինչպես Ֆուտուրամա և Phineas And Ferb , Այս ամենը կարելի է որոնել դեպի հաջողություն Մարմնի պոկողները ,
Մեր օրերում, ամեն խոշոր թողարկում, կարծես թե, ինչ-որ կերպ ազդում է իրեն շրջապատող մշակույթի վրա, ինտերնետի շնորհիվ: Նախընտրական ինտերնետը, սակայն, այս կինոնկարը ոգեշնչեց «պատիճ մարդիկ» արտահայտության լայն տարածումը ՝ միևնույն ժամանակ ստեղծելով այն, ինչը կդառնա պարանոյայի հարատև կտոր, որին թրիլլերներն այսօր էլ ոգեշնչում են փնտրում:
1Godzilla (1954)
1950-ականների ոչ մի գիտաֆանտաստիկ կինոնկար չի ունեցել նույնքան մշակութային տարածում, որքան Գոդզիլա , Տիտղոսային մողեսը հայտնվել է տասնյակ ֆիլմերում, հիմնականում ճապոնական, և 2021-ականներին Godzilla Vs. Կոնգ պետք է լինի կերպարի երկար պատմության մեջ ամերիկյան վերջին գրառումը: Բացի այդ, Godzilla- ն բոլոր ժամանակների ամենահայտնի հսկա հրեշներից մեկն է `դառնալով ամենատարածված kaiju ժանրի դեմքը:
Թեև Godzilla- ի ՝ որպես միջուկային պատերազմի խորհրդանիշ օգտագործելը և դրա հետևանքները մարել են տարիների ընթացքում, նա դեռ կանգնած է որպես մեծ ազդեցություն կինոարդյունաբերության և այլ մեդիա ձեռնարկությունների վրա, նույնիսկ իր դեռ աճող արտոնությունից դուրս: